История создания резиденции «К-2» в Ленинграде: камерный образец советского модернизма

Лебедева Наталья Ивановна ORCID: 0000-0001-9095-9060 кандидат исторических наук Главный специалист-искусствовед, ООО «НИиПИ “Спецреставрация”» 195299, Россия, 890770 область, г. 890770, ул. Киришская, 2А, оф. ч.пом. 4Н 38.2. Lebedeva Natalia Ivanovna PhD in History Chief Specialist, Art Critic, LLC "NIiPI" Special Restoration " 195299, Russia, 890770 region, 890770, ul. Kirishskaya, 2A, of. ch. room 4H 38.2. stephania_l@mail.ru Другие публикации этого автора     Жук Александр Евгеньевич ORCID: 0000-0003-1496-2836 доцент, кафедра Высшая школа дизайна и архитектуры, Инженерно-строительный институт СПбПУ 195251, Россия, Санкт-Петербург область, г. Санкт-Петербург, ул. Политехническая, 29, оф. аудитория 301 Zhuk Aleksandr Evgen'evich Associate Professor, Higher School of Design and Architecture, Civil Engineering Institute of St. Petersburg State University 195251, Russia, Saint Petersburg region, Saint Petersburg, Politechnicheskaya str., 29, of. auditorium 301 zhuk_ae@spbstu.ru Другие публикации этого автора     Жук Евгений Александрович ORCID: 0000-0001-9095-9060 доцент, кафедра Архитектуры, Санкт-Петербургская академия художеств имени Ильи Репина 199034, Россия, Санкт-Петербург область, г. Санкт-Петербург, наб. Университетская, 17, ауд. 309 Zhuk Evgenii Aleksandrovich Associate Professor, Faculty of Architecture, St Petersburg Repin Academy of Fine Arts 199034, Russia, Saint Petersburg region, Saint Petersburg, nab. Universitetskaya, 17, room 309 zhukea@gmail.com

Воронина Екатерина Владимировна ORCID: 0009-0003-9162-6489 доцент, кафедра Высшая школа дизайна и архитектуры, Инженерно-строительный институт СПбПУ 195251, Россия, Санкт-Петербург область, г. Санкт-Петербург, ул. Политехническая, 29, оф. 31 Voronina Ekaterina Vladimirovna Associate Professor, Higher School of Design and Architecture, Civil Engineering Institute of St. Petersburg State University 195251, Russia, Saint Petersburg region, Saint Petersburg, Politechnicheskaya str., 29, office 31 voronina_ev@spbstu.ru

Правительственная резиденция «К-2» (дача, дом приемов Ленинградского Горисполкома) в Ленинграде – Санкт-Петербурге является первым подобным объектом в Советском Союзе, построенным в стиле модернизма, отразившим уровень развития страны в целом и культуры города на Неве, в частности.

Изучение истории проектирования, строительства и бытования замечательного объекта культурного наследия советской эпохи было вызвано обеспокоенностью авторов статьи, в связи с уничтожением интерьеров здания в 2000-е годы и особенностями его современного использования.

Цель данного исследования на основе историко-культурного, визуального и функционального анализа проследить динамику функциональных и образных характеристик архитектуры здания.

Методология исследования базируется на историко-хронологическом, структурно-функциональном и семиотическом подходах. Наше исследование предполагает подробное рассмотрение трогательных и ярких мемуаров Александра Владимировича Жука и обращение к воспоминаниям Игоря Борисовича Ноаха. Историографический обзор сопровождается цитированием наиболее значимых мнений специалистов в данной области знаний.

Исследование проводилось в архивах, библиотеках и музеях Санкт-Петербурга. Основным источником графической информации стали материалы личных архивов Е. А. Жука и И. Б. Ноаха.

Достоинства здания отмечены в публикациях советского периода. Я. С. Степанян и В. П. Толстой в главе «Интерьер» в коллективной монографии «Советское декоративное искусство 1945-1975» отмечали «…основной тип общественно­го интерьера, который создается на основе син­теза современного и традиционного начал — кафе «Мейрепига» близ Таллинна (арх. В. Херкель), в интерьерах которого интересно использованы тра­диционные формы эстонского крестьянского жили­ща, и Дом приемов Ленинградского горисполкома (арх. В. Каменский, А. Жук), где органично сли­лись новые архитектурные формы интерьера со старинными предметами внутреннего убранства (шпалеры, вазы и т. д.)» ^{[15, с. 38]}. Так же они опубликовали фотографии интерьеров.

Ценны и упоминания в статьях журнала «Капитель» ^{[2, с. 84-88; 4, с. 142-149]}, документы и фотографии из опубликованных изданий и коллекции ЦГАНТД СПб, ЦГАКФФД СПб.

Нами были изучены проект фасада, планы и разрезы, другие материалы, хранящиеся в семье А.В. Жука, а также графические листы с зарисовками интерьеров И.Б. Ноаха (см. иллюстрации). Чертежи конструкций здания и, дают представление о сложности воплощения замысла архитекторов.

Упоминается резиденция и в книгах по истории архитектуры, в том числе в статье о Жуке Валерия Григорьевича Исаченко в монографии «Зодчие Санкт-Петербурга XVIII–XX веков» ^[7].

Особую ценность представляют воспоминания сына архитектора Евгения Александровича Жука о проектировании и строительстве: графические листы и фотоматериалы из его личной коллекции. Эти материалы частично были опубликованы в 2000-е годы.

Так же каменноостровская резиденция представлена в путеводителе по поздне-советскому Ленинграду Анны Броновицкой, Николая Малинина и Юрия Пальмина, отмечающих, что модернизм был здесь не отторжением традиции, а рефлексией по ее поводу и утверждающих диалогичный характер ленинградского зодчества. Пока это наиболее полное исследование резиденции, выполненное московскими искусствоведами ^{[5, c. 156-161]}.

Историк архитектуры Гари Беркович (Gary Berkovich) в 4-м томе «Модернизированный социалистический реализм: 1955-1991» монографии «Восстановление истории. Еврейские архитекторы в императорской России и СССР» дает высокую оценку проектам А.В. Жука.

Проект мастерской № 13 «Ленпроекта» подписан главным архитектором проекта А.В. Жуком (так же указан Каменский, но его автографа на чертежах нет), гл. конструктором Максимовым, инженером Лейв и архитектором Коротковой.

Архитектурное сообщество считает это здание одним из лучших проектов, осуществленных в СССР в 1960-е годы, и выдающимся представителем модернизма, сохранившимся до наших дней.

Каменный остров – это несколько островов на севере Петербурга. По легенде, остров назвали Каменным по скале, поднимающейся из вод Невы. В советский период остров назывался Трудящихся, но отличался организацией на его территории министерских санаториев, которые успешно функционировали многие годы. Во время перестройки их закрыли, а особняки продали в частные руки. На месте современного парка с резиденцией ранее находилась дача предпринимателя Отмар-Нешейлера, описание которой мы находим в книге Веры Александровны Витязевой «Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII-XXI вв.» ^{[6, c. 174-175]}. Дача М.Л. Отмар-Нешейлера занимала три земельных участка, примыкавших к набережной Малой Невки. На участке был разбит парк с фонтаном и скульптурой, кроме двухэтажного господского дома располагались различные служебные здания. Интерьер здания был наполнен произведениями искусства: картины, шпалеры, скульптуры в оранжерее. В начале 1960-х гг. здесь размещалась одна из резиденций, но выяснилось, что здание, построенное из кирпича и дерева, находится в аварийном состоянии. Оно было снесено, большая часть убранства была утрачена.

Строительство резиденции было задумано в начале 1960-х годов, но первая группа проектировщиков не справилась с заданием. В середине 1960-х гг. в мастерской А. В. Жука ЛенНИИпроект началось новое проектирование, а с 1965 г. строительство нового здания. Автором концепции сооружения является А. В. Жук - художник-архитектор, действительный член Академии художеств и Международной Академии Архитектуры, Почетный член Академии Архитектуры и Строительных Наук, народный архитектор СССР, профессор.

В середине 1960-х в стране было не менее трех десятков резиденций. Но новая имела уникальные черты, так как творческому коллективу удалось решить сложную задачу сочетания публичного и приватного пространств в одном здании.

Резиденция прекрасно вписана в ландшафт острова, она хорошо обозревается с противополож­ного берега Малой Невки. Поэтому особенно интересен Генплан парка. Проект предусматривал благоустройство обширной территории «дачи», различные виды деревьев с разрывом аллеи вдоль набережной, раскрывавшим вид на реку, служебные здания и беседку.

1. Парк на Каменном острове. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. Генплан. 196о-е гг. Личный архив Е. А. Жука. Публикуется впервые.

Park on Kamenny Island. Reception House of the Leningrad City Executive Committee in Leningrad. General Plan. 1960s. Personal Archive of E. A. Zhuk. Being published for the first time.

Стены отделаны мрамором, на них — голландские гобелены XVII века, над ними — световой потолок дает точно дозированное количество освещенности. В интерьер была перенесена из парка скульптура с фонтаном: «Единственным напомина­нием о стоявшей здесь вилле сохранилась... одинокая купальщица». Строилась «дача» для приема ино­странных делегаций, поэтому ее главной функцией была представительская. Здесь слились наследие советской архитектуры и традиции оформления дворцов императорского периода Российской истории.

Правительственные дачи для партийного и хозяйственного руководства строили в СССР и раньше. Московские исследователи отмечают, что в 1930-е среди них было много прогрес­сивной архитектуры: дома отдыха Гинзбурга, Иофана, братьев Весниных, санатории и дачи Мирона Мержанова. «В 1970-е эту модер­нистскую линию продолжат Илья Черняв­ский, Владимир Гинзбург, Тимофей Долгой, Игорь Василевский. В их цековских и со­вминовских резиденциях и домах отдыха много такого же мерцания: между старым и новым, западным и советским, класси­ческим и модернистским. Но особенно мощно подобная идеологическая межеумочность начинала звучать, когда объект предназначался зарубежным товарищам — в посольствах, дипломатических резиден­циях, домах приемов. Здесь архитектор не только мог позволить себе больше, чем обычно, здесь он должен был это сделать» ^{[5, c. 157]}.

А. Ю. Броновицкая и ее соавторы называют резиденцию маленькой энциклопедией мирового модернизма: «Пропорции ее фасада намекают на виллу Савой Ле Корбюзье, скруглен­ный торец ассоциируется с экспрессионизмом (питерское «Красное знамя» Эриха Мендельсона), а постановка обнаженной фигуры у стеклянной стены на фоне воды наводит на мысль о германском павильоне Миса ван дер Роэ». К этому списку можно добавить еще несколько имен, что вполне естественно. Как для модернизма, так и для классических стилей и эклектики. В первую очередь, это Алвар Аалто. В 1957 году с Выборга сняли штамп «закрытого города», и библиотека, построенная по его проекту в 1934-1935 гг., стала объектом паломничества для ленинградских архитекторов. С ней у резиденции много общего: два этажа основного объема, светлый цвет, ленты окон, пропорции фасада, прозрачный входной тамбур, свет, идущий через круги в потолке. Лестница за витражом библиотеки повторяется на торцевом фасаде виллы. Напомним, что вилла Савой в Пуасси близ Парижа была отнесена к числу памятников при жизни Ле Корбюзье личным распоряжением министра Культуры Франции Мальро, хотя по французским законам, только произведения ушедших из жизни зодчих можно принять под охрану ^[3].

Точно подмечено Владимиром Фро­ловым, что за зданиями Аалто и Жука было и кое-что иное — тихое сопротивление глобализму модернизма. И если для Аалто это была приверженность месту, родной природе и традициям, то в случае Жука это было противостояние Москве. «Давая относительную свободу республикам, Москва, несомненно, покупала таким способом их лояльность. В определенной мере в эту систему «универсалист­ский центр — регионалистская периферия» укладывается и Ленинград. Здесь тоже существовала собственная архитектурная школа с сильными неоклассическими традициями. Их соблюдение, несмотря на модернизационные директивы сверху, было для местных архитекторов способом защитить независимость города так же, как это происходило в союзных республиках» ^{[19, c. 77-80]}.

До Жука над этим проектом около полугода работала другая мастерская, но председатель Ленгорисполкома Василий Исаев не был удовлетворен результатом ^[10]. А.В. Жуку пришлось все разрабатывать заново.

От парадного входа, минуя гардероб, гости попадают в музыкальную гости­ную, расположенную по центру здания. С одной стороны от нее — банкетный зал с примыкающей к нему кухней, с другой - зал собраний (он же — киноконцертный). Связывает все помещения галерея с зимним садом. На втором этаже — 14 апар­таментов (включая 2 люкса), каминная, собственная столовая с выходом на террасу.

Поездка А.В. Жука в Москву для знакомства с устройством правительственных дач на Воробьёвых горах убедила его в их архаичности. Архитектор создал проект в соответствии со своим видением и «сумел без подражательств и повторений исторических приемов достичь атмосферы дворцового характера» (Стенограмма заседания правления ЛОСА о вы­движении на соискание Государственных премий СССР Генерального плана развития Ленин­града и концертного зала «Октябрьский» // ЦГАЛИ СПб. Ф. Р-341. Оп. 1-3. Д. 751).

Проектирование велось параллельно строительству, мастерская была размещена в бы­товке рядом с объектом. В то же время продолжалось возведение и отделочные работы Большого концертного зала.

В скругленном торце здания размещалась кухня. Линейную планировку отражает равномерный шаг столбов по фа­саду первого этажа, второй подчеркивают ленточные окна номеров. Впрочем, с другого бере­га может показаться, что объем не лежит, а парит (что и придает ему сходство с виллой Савой): пространство между опорами сплошь остеклено. Та же история и со вторым этажом, что порядком озадачило конструкторов: «Стеклянный оконный пояс отрезает верхний пояс от кирпичной кладки. Кроме верхних импостов в конструкции ничего нет. В середине здания в качестве опор имеется возможность основания на стенах и кое-где имеются места, где можно поставить стойки» ^[14].

Самым же интересным решением стала галерея, полностью открытая на Малую Невку.

2. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. Фасад со стороны Невы. Архитектор А.В. Жук. 196о-е гг. Личный архив Е. А. Жука.

Reception House of the Leningrad City Executive Committee on Kamenny Island in Leningrad. Facade facing the Neva River. Architect A. V. Zhuk. 1960s. Personal archive of E. A. Zhuk.

Жук мечтал, чтобы ее витражи летом опускались под пол и пространство дома полностью соединялось с ландшафтом парка и реки. Данное уникальное инженерное решение, зафиксированное на чертеже с разрезом здания, было осуществлено.

Так как здание необходимо было сдать к юбилею Великого Октября, Жук решил затянуть все стены штофом. Поэтому Т. П. Короткова была направлена в Павловский Посад: «На фабрике в Павлов – Посаде, выполняли большой заказ Московского Исторического Музея. Ткали штоф благородных расцветок по альбомным образцам 1860 года. Тамаре удалось за два дня подружиться с доброй пожилой директоршей. Она согласилась добавить к основному заказу нужный нам объём, и они расстались подругами. Троицкий ликовал. Он где-то откопал сохранившегося опытного старика – обойщика. Привез его вместе с двумя помощниками и неразлучной швейной машинкой. Все двенадцать номеров для сопровождающих и два центральных апартамента прекрасно выглядели и были готовы за десять дней» ^[7].

3. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. План первого этажа. Архитектор А. В. Жук. 196о-е гг. Личный архив Е. А. Жука.

Reception House of the Leningrad City Executive Committee on Kamenny Island in Leningrad. Plan of the first floor. Architect A. V. Zhuk. 1960s. Personal archive of E. A. Zhuk.

4. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. Разрезы. Архитектор А. В. Жук и коллектив мастерской № 13 «Ленпроекта». 01.12.1964 г. Личный архив Е. А. Жука. Публикуется впервые.

Reception House of the Leningrad City Executive Committee on Kamenny Island in Leningrad. Sections. Architect A. V. Zhuk and the team of Workshop No. 13 of "Lenproekt". December 1, 1964. Personal archive of E. A. Zhuk. Being published for the first time.

Воспользовавшись знакомством с Борисом Борисовичем Пиотровским А. В. Жук обратился к нему с просьбой предоставить гобелены для интерьера. Так из Эрмитажа были получены три голландские шпалеры. Обратимся к мемуарам: «Пиотровский указал на две целые парные голландские шпалеры семнадцатого века, которые он согласен передать на постоянное хранение. - Мне кажется, сказал Борис Борисович, слегка заикаясь, судя по эскизу, вы словно их заранее подсмотрели, они похожи на вашу фантазию, и наверно вам понравятся. Мы вместе осторожно их развернули, разложили на полу, я обомлел, увидев две большие, выдержанные в пастельных тонах прекрасные шпалеры, пасторальных сюжетов. Они, как будто специально созданы для гостиной К-2. Мы бережно отложили их до окончания отделки, а я, сам не свой, захлебнувшись восторгом и удачей, рассыпался в благодарности» ^[7]. Директор Русского музея Василий Алексеевич Пушкарев предоставил ампирные светильники. Зодчий понимал, что, включая в современный интерьер старинные предметы, он достигал этим контрастом большей остроты архитектуры.

5. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. Банкетный зал. Архитектор А. В. Жук, эскиз И. Б. Ноах. 1966 г. Личный архив И. Б. Ноаха. Reception House of the Leningrad City Executive Committee on Kamenny Island in Leningrad. Banquet hall. Architect A. V. Zhuk, sketch by I. B. Noah. 1966. Personal archive of I. B. Noah.

6. Дом приемов Ленинградского Горисполкома в Ленинграде. Зал с гобеленами и оранжереей. Архитектор А. В. Жук, эскиз И. Б. Ноах. 1966 г. Личный архив И. Б. Ноаха.

Reception House of the Leningrad City Executive Committee on Kamenny Island in Leningrad. Hall with tapestries and conservatory. Architect A. V. Zhuk, sketch by I. B. Noah. 1966. Personal archive of I. B. Noah.

Пристальное внимание к отделочным ма­териалам заставило проектировщиков искать выход на международный рынок. Благодаря возможности заказывать двери, осветительную аппаратуру и мебель в Финляндии через «Ленфинторг», А. В. Жук получил возможность наполнить интерьеры современными высококачественными предметами. Из Финляндии получили как всю мебель, так и высокие внутренние двери, фанерованные карельской березой. С финской стороны закупки курировала Марина Елисеева, которая часто приезжала в Ленинград. Александр Владимирович отмечал: «Познакомила нас с милой пожилой финкой - Айной Лампен, в чьих краснодеревных мастерских готовили для гостиной, высоченные двери, фанерованные дорогой карельской берёзой. Я, её бедную измучил, требуя особый вид полировки. Айна подружилась с Тамарой. Они вместе ходили в музеи и ездили в воссоздаваемые Дворцово-парковые ансамбли» ^[7].

Одним из самых неординарных решений было проектирование люстр по образцу церковных паникадил, но в современной интерпретации, их исполнение в материале было так же поручено финским партнерам. Осветительные приборы, камин, мебель были отрисованы молодым архитектором Ноахом по эскизам Жука. Но, буквально на каждом этапе подготовки здания к сдаче происходили различные приключения. Они подробно описаны в воспоминаниях А. В. Жука: «Люстры банкетного зала, заказанные по моему рисунку и панели фанерованные клёном для стен музыкального салона, раньше, чем через три недели, готовы не будут.

Я предложил временно в место панелей обтянуть стены тканью. Штоф весь использован. Сизов повёл меня в исполкомовский распределитель... Там я отобрал несколько штук тонкого сукна, цвета светлой умбры. Понадобилось всего два дня, чтоб разделаться с музыкальным салоном. Пол и потолок были готовы раньше» ^[7].

Подобный вышеописанному казус произошел и с мебелью, поставщик - господин Ристо не успевал вовремя поставить ее. Поэтому на открытие резиденции он предоставил другую мебель, а потом заменил ее на заказанную проектировщиками. Мебельные гарнитуры были выполнены в духе минимализма, подобные мы видим в телевизионных фантастических фильмах того периода.

Много работали авторы и над архитектурой фасадов. Они стремились преодолеть ощущение павильонности. В данном проекте легкость придает почти сплошное остекление фасадов. Это позволило отразить в архитектуре фасадов назначение внутренних помещений и придать большое единство зданию.

Остались остекленными помещения зала, что позволяет наслаждаться видами парка, реки и пейзажем соседнего острова. В то же время подсобные помещения имеют большую зрительную изоляцию.

Пристальное внимание уделено авторами отделке интерьеров здания. Предполагалась сдержанная цветовая гамма, с использованием естественных и современных материалов, а также зелени.

Отметим своеобразный, запоминающийся облик объекта, цельное, простое, где функциональные задачи решены на самом современном уровне, с учетом мировых достижений в этой области.

Мы опустим подробности возведения объекта. Напомним, что строительство шло под пристальным наблюдением А. В. Жука и его коллег.

Акцентируем внимание на перекличке пейзажного парка, оранжереи на первом этаже здания и пасторальных сцен эрмитажных шпалер в интерьере. Символика фонтана, по мнению Д.С. Лихачева, означала: «В садах ценились непокойные воды, как прежде, и льющиеся (потоки, водопады), но в спокойных водах подчеркивалась их способность отражать мир, а в текущих — изображать ее мимотекущность» ^[12]