Образ города Оренбурга в контексте психогеографии

Мухамеджанова Нурия Мансуровна ORCID: 0000-0002-6847-2173 доктор культурологии профессор, кафедра философии, культурологии и социологии, Оренбургский государственный университет 460018, Россия, Оренбургская область, г. Оренбург, ул. Проспект Победы, 18, оф. 20806 Mukhamedzhanova Nuriya Mansurovna Doctor of Cultural Studies Professor, Department of Philosophy, Culturology and Sociology, Orenburg State University 460018, Russia, Orenburg region, Orenburg, Prospekt Pobedy str., 18, office 20806 nuriyam@yandex.ru Другие публикации этого автора

Введение

Урбанистика – одна из наиболее активно развивающихся областей современного научного знания, что вполне объяснимо, ведь, как отмечал еще Льюис Вирт, представитель Чикагской школы урбанистики, «постоянные проблемы современного общества обретают свою наиболее острую форму в городе. Проблемы современной цивилизации – это типично городские проблемы» ^{[1, с. 21]}. Данным обстоятельством обусловлена многоаспектность урбанистики, характеризующейся разнообразием методологических подходов, теорий, концепций осмысления города и городской среды.

На наш взгляд, одними из самых интересных и перспективных подходов в современной урбанистике являются феноменологический и психологический подходы к изучению города, направленные на исследование восприятия города его жителями. Развитие данного направления в европейской науке в 50-60-е годы XX века было связано, прежде всего, с исследованиями известного американского урбаниста и архитектора Кевина Линча, идеи которого легли в основу средового подхода к проектированию городов. К. Линч в течение ряда лет при помощи метода интервью исследовал особенности восприятия города жителями Бостона, Нью-Джерси, Лос-Анджелеса и пришел к выводу, что восприятие города у разных людей существенно различается, так как детерминировано множеством факторов, как объективных, так и субъективных. Результатом восприятия становится визуальный образ города, отраженный в ментальных картах его жителей.

Идеи тесной, неразрывной связи человека и его пространственного окружения, необходимости учета интересов и ценностей горожан в градостроительной деятельности получили свое дальнейшее продолжение и развитие в работах как западных, так и отечественных авторов: Н. П. Анциферова, Э. Гарсиа, В. Л. Глазычева, П. Голдербергера, С. У. Голдхаген, А. Э. Гутнова, Дж. Джекобс, Н. Ф. Дмитриевской, М. С. Кагана, М. Лайдона, Ю. В. Лобановой, Л. Мамфорда, С. Милгрэма, Н. А. Осминской, С. В. Пирогова, Г. И. Ревзина, Р. Сеннета, Д. Суджича, Н. А. Хренова, К. Элларда и многих других.

В работах современных урбанистов исследуются феноменологические и психологические особенности восприятия городской среды, отношение к городу в истории гуманитарной мысли, сущность образа города и его социокультурные функции, общие условия и факторы формирования образа города, значение восприятия города для его социокультурного развития, а также влияние различных физических объектов городской среды на самочувствие и ощущения горожан, на их жизнь, эмоции, здоровье. Взгляд на город через призму человеческих потребностей и ценностей открывает новые возможности для исследования такого сложного феномена, как город, а также для изменения самой градостроительной практики в сторону ее гуманизации.

Образ города как результат восприятия городской среды

В широком философском смысле «образ является активным отражением окружающего мира в сознании человека» ^{[2, с. 41]}. Его содержание, структура и форма носят избирательный характер, что выражается в его зависимости от актуальных потребностей и задач человека. К особенностям образа также относятся его динамичность, мобильность, вариабельность, многоструктурность, синтетичность. Образ объективен по своему источнику – отражаемому объекту и субъективен по способу (форме) своего существования. Образ – диалектическое единство объективного и субъективного, чувственного и логического; прошлого, настоящего и будущего. Образ имеет социокультурную природу, так как в нем запечатлеваются ценностно-смысловые особенности явлений действительности.

В урбанистике образ города – это единство материального, социального и символического содержания города, его ментальная картина, производная как от объективных параметров среды, так и от субъективных особенностей личности горожанина. В силу этого образ города предельно индивидуализирован, у каждого жителя формируется свой собственный взгляд на город, «свой город», который зависит от его личного опыта, событий индивидуальной биографии, социальных связей и профессии, политических убеждений и коллективной памяти, а также от того, что известно ему о городе из художественной и исторической литературы, СМИ, повседневных разговоров с другими людьми.

Кроме того, горожанин редко имеет возможность «прочесть этот город в оригинале» ^{[3, с. 177]}, он всегда связан с конкретным локусом городской среды, обладающим определенным своеобразием и накладывающим серьезный отпечаток на восприятие города в целом. Эти локусы, которые являются результатом наслоения множества факторов (архитектура места, его история, социальный состав населения, уровень жизни, благоустройство и т.п.), оказывают на восприятие города либо позитивное, либо раздражающее воздействие, унижающее человеческое достоинство. Поэтому образ города оказывает активно-детерминирующее воздействие на поведение его жителя: позитивный образ города вызывает у него чувство гордости за свою «малую родину», стремление содействовать ее процветанию, а значит способствует закреплению жителей в городе, в конечном счете определяя возможности его развития. И наоборот, негативные формы восприятия города порождают раздражённость и разочарованность жителей, чувство неудовлетворенности и беспокойства, акты вандализма по отношению к городу. Значение восприятия выявляется в следующих функциях образа города: коммуникативной, мировоззренческой, социализации и личностной самореализации, прагматической, магической.

Различные образы города свойственны не только жителям самого города, но и различным наукам, поскольку представители различных отраслей научного знания выделяют в городе как предмете исследования свои проблемы и аспекты изучения. Так, в социологии сложились наиболее типичные образы города, отражающие его базовые характеристики как особого поселения людей: город-базар, город-джунгли, город-организм, город-машина. В последние десятилетия благодаря таким качествам городского пространства, как открытость, быстрая органическая эволюция, способность саморазвития, самоуправления и самосовершенствования и пр., в научном дискурсе все чаще появляется аналогия города с интернетом ^{[4, с. 126]}. Город – это интернет, физически ощутимый гипертекст, «место встречи» множества субъектов городского пространства и социокультурных практик.

Различны и образы города, отраженные в сознании его жителей, с одной стороны, и образы города, свойственные профессиональному архитектору, с другой. Если в первом случае – это «некоторая сумятица зрительных, слуховых, обонятельных и даже осязательных …. впечатлений» ^{[5, с. 285]}, то во втором – «это картина существования целостного организма во времени и пространстве» ^{[5, с. 285]}, в которой доминирует творческая воля архитектора, преобразующего существующее состояние города в его будущее состояние. Зачастую это своеобразные города мечты, dreamcities, отражающие представления архитекторов о том, каким должен быть хороший город: «идеальный город» Возрождения, «романтический город» Б. Гудхью, «город-сад» Э. Говарда, «лучезарный город» Л. Корбюзье, «город широких горизонтов» Ф. А. Райта и др. ^[6]. Именно такие образы города, с одной стороны, повлияли на мир архитектуры, став основой современного градостроительства, но, с другой – стали источником серьезных конфликтов между градостроителями и рядовыми гражданами города, как скрытых (в данном случае уместно вспомнить реконструкцию Парижа, предпринятую бароном Османом во 2-ой половине XIX века ^[7]), так и явных конфликтов, отраженных, в частности, в известной книге Дж. Джекобс «Смерть и жизнь больших американских городов» ^{[8, 9]} и положивших начало движению «нового урбанизма» в европейской культуре. Суть этого конфликта может быть выражена следующим образом: город – это не произведение искусства, он не может быть плодом реализации замысла даже самого талантливого архитектора-новатора. Город – это постоянный диалог, поле непрерывной коммуникации всех субъектов городского пространства: жителей, чиновников, архитекторов, градостроителей и даже гостей города.

Город – достаточно стабильная и в то же время постоянно изменяющаяся структура, в которой нет и не может быть окончательного результата, это «непрерывная последовательность состояний» ^{[10, с. 15]}, бесконечный поток изменений, влияющих на его восприятие горожанами. В силу этого образ города также постоянно меняется в диапазоне от восторга и восхищения до раздражения и неприятия. Любопытный пример трансформации образа одного из значимых объектов Нью-Йорка – Всемирного торгового центра, созданного по проекту знаменитого архитектора Минору Ямасаки, дает П. Голдбергер в книге «Зачем нужна архитектура». Автор выделяет три стадии в восприятии этого объекта:

1) «Отвращение» – отвращение к такой огромной, заурядной, невероятно наглой и оскорбительной «штуковине», построенной «в самом сердце Манхэттена» ^{[11, с. 174]};

2) «Ворчливое приятие», связанное, во-первых, с признанием того, что человек может привыкнуть к любой архитектуре, и в этом случае такая привычка даже полезна, поскольку, в отличие от других произведений искусства, с архитектурными объектами приходится сталкиваться каждый день; во-вторых, с постепенным осознанием определенной ценности данного объекта как минималистической архитектуры;

3) после 11 сентября 2001 года башни Всемирного торгового центра стали для автора и всех жителей города «первыми небоскребами-мучениками…, недосягаемыми для какой-либо нормальной архитектурной критики. В конце концов, мучеников не принято критиковать» ^{[11, с. 176-177]}.

Таким образом, любое здание существует в определенном социокультурном контексте, наделяющем его специфическими смыслами и значениями. Но этот контекст не остается неизменным, его динамика способна изменить восприятие здания, придав ему новые смыслы и значения.

На восприятие города оказывают влияние и современные технологические изменения городской среды ^[12]. Высокий уровень автомобилизации не только меняет всю городскую среду, делая ее некомфортной для пешехода, но и изменяет восприятие города, когда «единственным смыслом пространства стало …передвижение само по себе: теперь мы измеряем пространство степенью легкости, с которой мы можем проехать его насквозь, выбраться за его пределы. …Городское пространство само по себе становится менее стимулирующим: водителю хочется проехать сквозь пространство, а не быть им возбужденным» ^{[13, с. 16]}. Таким образом, автомобилизация действует так же, как и СМИ: город воспринимается не как последовательность пространств или текст, а «как последовательность смонтированных кадров»; а структура монтажа – «как естественный формат существования реальности» ^{[4, с. 175]}. Поэтому такой образ города можно назвать «клиповым городом».

Учитывая значимость проблемы образа города для его функционирования и развития, коллектив кафедры философии и культурологии Оренбургского государственного университета в 2017 году провел исследование особенностей восприятия г. Оренбурга его жителями. Респондентами эмпирического исследования стали студенты2-3 курсовнескольких факультетов университета – в общей сложности 240 человек. В ходе исследования были выявлены как позитивные, так и негативные аспекты образа города. Если положительный образгорода отражает такие события и факты, вызывающие особую гордость оренбуржцев, как Пугачевское восстание, посещение города А. С. Пушкиным, учеба в Оренбургском летном училище первого космонавта Земли Ю. А. Гагарина, освоение целинных земель, пограничное положение Оренбурга между Европой и Азией, оренбургский пуховый платок, этнокультурное разнообразие города и др., то негативные аспекты образа города связаны с явлениями и фактами городской жизни, являющимися общими для многих российских городов (состояние дорог и городского транспорта; плохая экология; состояние старинных зданий; визуальный мусор в виде назойливой, примитивной рекламы; ограниченность возможностей для трудоустройства молодежи и др.). Результаты данного исследования были отражены в научных статьях членов творческого коллектива ^[14].

Однако в последние годы среди тех, кто занимается проблемами урбанистики, особую популярность приобрели работы, направленные на исследование влияния городской среды на психоэмоциональное состояние жителей. Городские ландшафты рассматриваются с точки зрения психогеографии ^[15], когнитивной нейронауки, психологии ^[16], изучающих самочувствие и ощущения современного горожанина. Так, известный психолог и специалист по психогеографии К. Эллард в своей книге «Среда обитания: Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие» ^[15] предлагает оригинальное структурирование городского пространства на основании эмоций, которые вызывает у горожанина та или иная часть родного города. Данный подход представляется нам интересным, так как дает возможность дополнить исследование 2017 года и по-новому взглянуть на пространство нашего города, на отношение горожан к местам их повседневной жизни, а значит понять, что может сделать наш город лучше, притягательнее, красивее. На основе материала книги К. Элларда была разработана анкета, в которой респондентам предлагалось назвать свои примеры на каждый из типов городского пространства: «места любви», «места страсти», «места скуки», «места тревоги» и «места благоговения».

Анализ результатов анкетирования показал, что «местами любви», вызывающими чувства любви и гордости, привязанности и защиты, поддержки и безопасности, для большинства респондентов являются, конечно же, их родной дом и родной район, а также исторический центр Оренбурга – улица Советская с прилегающей к ней территорией. В сознании человека, как жителя города, так и его гостя, город представлен прежде всего через образ его центра. Именно он в первую очередь определяет восприятие города в целом: «это место рефлексии города, его самоосознания, предъявления ценностей, которыми он живет» ^{[17, с. 111]}. Исторический центр Оренбурга – это гордость оренбуржцев: здесь сосредоточено все то, что составляет «лицо города», его неповторимый облик: уникальность планировки, красота исторической застройки, многочисленные памятники, старинные здания музеев, театров, библиотек.

К данной категории любимых мест респонденты также отнесли парки и скверы города, набережную реки Урал, Зауральную рощу, что подтверждает выводы К. Элларда о значимости природных объектов для психоэмоционального самочувствия горожанина. По мнению автора, тяга к природным ландшафтам заложена в человеке генетически: «несмотря на то что среднестатистический горожанин не ориентируется в природной среде, не владеет ее грамматикой и лексикой, в нас по-прежнему живут отголоски некой глубинной, первородной связи с условиями, сформировавшими наш вид» ^{[15, с. 33]}. Для такого города, как Оренбург, расположенного в степной зоне с резко-континентальным климатом, этот фактор оказывается особенно значимым ^[18]. Однако таких мест в городе оказывается не так уж много, да и те находятся не в самом лучшем состоянии.

«Места страсти», связанные с острыми ощущениями, сильным возбуждением, эйфорией, азартом, для большинства молодых оренбуржцев – это стадионы, парки аттракционов, ночные клубы, торговые центры, библиотеки и книжный магазин «Читай-город», что также представляет вполне ожидаемый результат: это по преимуществу объекты активно развивающейся индустрии досуга, имеющей глобальный характер и рассчитанной на потребление молодежью – основной массой «покупателей впечатлений» ^{[4, с. 61; 19]}. Вместе с тем, здесь наиболее ярко проявляются субъективные предпочтения респондентов, их индивидуальные способы развлечения и проведения досуга.

«Места тревоги», вызывающие чувства тревоги, страха, опасности, риска, – по преимуществу такие районы города, как Шанхай, Маяк, Карачи, Южный, – это периферия города, неблагополучные, наименее благоустроенные районы, слобода, то есть что-то промежуточное между городом и деревней ^[20]. А промежуточное означает «маргинальное» со всеми оттенками смыслов, которые несет в себе данное понятие: «Здесь ощущается отчасти хулиганский привкус жизни» ^{[17, с. 110]}. Вполне объяснимое чувство тревоги и опасности вызывают у жителей города гаражные и лесные массивы между районами, ночной город, разбитые подземные переходы и дороги ^[21], что свидетельствует прежде всего о проблемах благоустройства городской среды.

Вполне ожидаемым результатом стали примеры, отнесенные респондентами к «местам благоговения», вызывающим чувства глубочайшего почтения, ощущение величия, трансцендентности, – это прежде всего православные храмы и мечети г. Оренбурга, католический костел, театры и музеи города, Дом памяти, Вечный огонь и парк «Салют, Победа!» ^{[22, 23, 24]}.

Большинство этих объектов относится к объектам культурного наследия города, особо значимым для сохранения и развития культуры Оренбуржья как полиэтнического и поликонфессионального региона, а также к памятникам, связанным с важнейшими историческими событиями страны и региона, которые символически определяют образ города, его идентичность. Это «эмоциональные доминанты в жизни города и одновременно материальные вехи его истории» ^{[3, с. 62]}.

В количественном отношении наиболее упоминаемыми «местами скуки», вызывающими нетерпение, раздражение от однообразия, скуку, стали такие объекты городского ландшафта, как Промышленный район, Мертвый город ^[25], новые жилые комплексы с массивами высотных домов. Архитектура подобных спальных районов сегодня является одним из главных объектов критики современных архитекторов, градостроителей, ученых-урбанистов и рядовых жителей. Символами этой архитектуры стали дома-коробки, дома-этажерки, в которых наиболее ярко выразился конфликт между экономическими и эстетическими принципами организации городской среды. Бесконечные, невыразительные фасады, однотипные здания, монотонные ландшафты не дают человеку впечатлений. Поэтому одним из тяжких недугов современного горожанина, по мнению ученых, является сенсорное голодание (сенсорная депривация) – острое голодание по многообразию впечатлений, вызванное отсутствием когнитивной стимуляции мышления человека ^{[5, с. 343; 26]}. «Город наполняется смыслом благодаря временным слоям, образованным его зданиями. Есть что-то отталкивающее в месте, где вокруг только новостройки. На мгновение оно может привести нас в восторг, но очень быстро отсутствие истории дает о себе знать» ^{[11, с. 192-193]}. Обаяние новизны быстро блекнет, так как является очень поверхностным, и уступает место скуке ^{[27, 28]}.

Несколько неожиданным в данном контексте стало упоминание культурного