Рекорд-лейблы стран Центральной и Юго-Восточной Европы в системе социальных коммуникаций второй половины ХХ столетия: документально-информационный обзор

Синеокий Олег Владимирович доктор наук по социальным коммуникациям (специальность "документоведение, архивоведение", 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84 Synieokyi Oleg Vladimirovich Doctor of Science in Social Communications (specialty "Document Studies, Archive Studies", 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group "Helvetica" 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Aleksandrovskaya, 84 vinyl-doc@email.ua Другие публикации этого автора

После крушения «социалистического содружества» и мирной смены общественного строя в восточноевропейских странах, а затем и распада Советского Союза, прошло более двадцати лет. И только теперь происходит переоценка многих явлений в нашем недавнем историческом прошлом, меняются подходы к пониманию ряда его узловых моментов. Одним из таких аспектов является музыкальная звукозапись. Музыкальная звукозапись всегда была и продолжает оставаться важнейшим фактором формирования культуры (в том числе, в современных условиях – электронной) и неотъемлемой частью нематериального культурного наследия каждой страны. Поэтому вопрос об исследовании причин и условий становления и развития институтов грамзаписи в системе социальной коммуникации во второй половине XX века в условиях социализма является актуальной проблемой.

Нужно признать, что проблемы звукозаписи популярной музыки как социально-коммуникационного феномена в бывших социалистических странах Центрально-Восточной Европы в контексте общей истории второй половины XX века практически не исследовались.

Из работ, посвященных истории популярной музыки в системе социальной коммуникации бывших социалистических странах, можно назвать исследования, посвященные, в основном, национальным особенностям музыкальной звукозаписи. Это работы болгарских (И.Бориславов, П.Гофман, Г.Галов, Й.Рупчев и др.), венгерских (А.Семере, М.Саги и др.), сербских (Д.Антонич, Д.Штрбач, П.Янатович, Ж.Ивкович, Б.Миятович, Д.Павлов, А.Жикич, В.Станоевич и др.), немецких (Р.Братфиш, М.Брюлл, Б.Мейер-Рахниц, Б.Раухут, М.Раухут и др.), польских (А.Замойски, В.Панек, Г.Михальски, Е.Обниска, Г.Сволкен, Е.Вальдорф и др.), румынских (К.Фотеа, Д.Йонеску, К.Преда и др.), чешских и словацких (Л.Бурлас, M. Ясловске, Л.Мокрий, Г.Гиланий, M.Tитзлова, И.Марекова, М.Тесар, O.Регак, M.Балак, Й.Китнар, Й.Плоцек, Э.Миканова, И.Каянова, A.Опекар, M.Ясловски, O.Конрад, В.Линдаур, У.Юрик, Д.Шуаида и др.), а также британского эксперта в области чешской музыкальной культуры проф. Грэм Мелвилл-Mейсон.

Вместе с тем, отдавая должное заслугам исследователей, следует констатировать, что феномен грамзаписи популярной музыки в социалистических странах в контексте общей истории второй половины XX века изучен недостаточно. До настоящего времени не существует ни единой научной работы, посвященной системному анализу феномена восточно-европейской звукозаписи в условиях социализма. Настоящими знатоками в этой области сегодня остаются лишь коллекционеры, посвятившие многие годы собиранию и изучению старых фонограмм. Они могут часами рассказывать о своих находках, фактически создавая полную картину духовной жизни общества, которая существовала в определенный период.

Это первое научное исследование подобной направленности на постсоветском пространстве, его цель заключается в изучении новых методологических подходов к пониманию системного объекта рекординга с учетом современных социально-коммуникационных информационных процессов в обществе.

Теоретико-методологической основой являются основные принципы, разработанные в общественных науках. Для решения конкретных задач применялись методы историографического и терминологического анализа, интерпретации и обобщения, библиографический, моделирования.

Предметом публикации является история развития музыкальной звукозаписи в системе массовых коммуникаций таких стран Цетнральной и Юго-Восточной Европы, как Югославия, Болгария, Румыния, Чехословакия, Польша, Венгрия и Германская Демократическая Республика.

Хронологические рамки проведенного исследования составляют период с 1945 по 1995 год.

История звукозаписи поп- и рок-музыки социалистического периода еще более туманна, запутана и неоднозначна, чем история западной рекорд-индустрии. Термин «западный рок» достаточно активно использовался во времена социализма для обозначения музыки капиталистических стран (главным образом, США и Западной Европы, особенно Великобритании). Такое понятие как «восточный рок» еще более широкое и обтекаемое. Сюда можно отнести как рок социалистических стран Восточной Европы (так называемых «демократов»), советский или русский рок, а также рок азиатский (причем как наш – казахский, узбекский, киргизский, хабаровский, дальневосточный и т.п., так и не наш – японский, китайский, корейский, филлипинский, вьетнамский, индийский и т.п.). Поэтому содержательное обозначение сущности восточного рока будет более точным, как «евразийский рок». Но такого термина пока не существует.

Таким образом, условный водораздел между западным и восточным роком в ХХ столетии проходил по бывшей границе между ФРГ и ГДР.

Итак, переходим к детальному анализу структуры музыкальной звукозаписи как института социальной коммуникации стран Центральной и Юго-Восточной Европы.

Государственная звукозаписывающая и издательская ком­пания «Jugoton» (и одновременно сеть музыкальных магазинов) – одна из крупнейших компаний на терри­тории бывшей Югославии, была основана 10 июля 1947 года на территории национализированного загребского завода «Elektroton» (Социалистическая Республика Хорватия). В 1990 году компания была реорганизована и продолжила свою деятельность в качестве хорватского мейджор-лейбла под названием «Croatia Records». В 1996 году лейблом «Croatia Records» был основан как дочерний лейбл «Perfekt Music». Последние релизы сублейбла «Perfekt Music» датированы 2005 годом. Еще одним из сублейблов «Сroatia Records» является «Master Music», действовавший c 2001 по 2007 год и выпускавший СD-продукцию.

В 1959 году на просторах тогдашней Югославии у «Jugoton» появился первый конкурент – белградская фирма «PGP RTB» (позднее она была переименована в «PGP-RTS»). «PGP-RTB/ PGP-RTS» («Produkcija Gramofonskih Ploča – Radio-Televizije Beograd») была одной из крупнейших звукозаписывающих компаний в бывшей Югославии (Социалистическая Рес­публика Сербия).

Лейбл также являлся одним из ответвлений от нацио­нального медийного концерна «Radio-Televizije Belgrade» («Радиотелевидение Бел­град») ^[1] и единственным настоящим конку­рентом хорватской компании «Jugoton» в сфере музыкальной издательской дея­тельности. Иногда на конвертах лицензионных дисков, выпущенных этой компанией указывался производитель, как «Yugoslavia ROTB».

После распада Югославии в новом наименовании компании «PGP-RTS» изменилась лишь последняя буква, и в полном виде лейбл стал называться: «Produkcija Gramofonskih Ploča – Radio-Televizije Srbije». Компания является структурным подразделением крупнейшей на Балканах общественно-вещательной корпорации «Radio-Televizije Srbije», которая с 2001 года является членом Европейского вещательного союза ^[2]. С тех пор оборудо­вание студии и фабрики по производству музыкальных носителей было значитель­но модернизировано и оснащено элек­троникой, что позволило проводить циф­ровую запись и начать производство компакт-дисков.

К третьей по значимости компании в бывшей Югославии следует отнести созданную в 1974 году «ZKP RTLJ/ ZKP RTVS»(«Založba kaset in plošč RTV Ljubljana» или «Založba kaset in plošč Radiotelevizije Ljubljana»), которая может быть и не имела федеративного значения, но была и остается лидирующей издатель­ской фирмой в Словении. Как и «PGP-RTB», «ZKP RTLJ» не являлся отдельной фирмой, а представлял филиал республиканского концерна «Radio-Televizija Ljubljana» («Радиотелевидение Любляна») ^[3]. Рекординговая продукция, производимая компанией «ZKP RTLJ», выходила как в виде грампластинок, так и с 1986 года – на компакт-кассетах, на которых проставлялся логотип этой фирмы. В 1990 году предприятие было прива­тизировано и переименовано в «ZKP RTVS» («Založba kaset in plošč Radiotelevizije Slovenija») и с тех пор занимает лидирую­щее положение на либеральном словен­ском рынке ^[4]. «ZKP RTVS» входит в структуру телерадиовещательного концерна «RTV Slovenija», генеральным директором которого является Maрко Фили ^[5].

В 1987 году в Белграде был основан еще один сербский рекорд-лейбл «Komuna», в первые годы своей деятельности занимавшийся производством и выпуском виниловых грампластинок. С 1994 года до войны лейбл «Komuna» перешел на производство компакт-дисков, выпуская классику югославского рока.

Еще одним звукозаписывающим лейблом из Белграда является «Jugodisk» («Югодиск»), владельцем которого является Nikola Vujović. Нужно заметить, что в истории грамзаписи Югославии было два рекординговых лейбла, названных «Jugodisk». Название лейбла складывалось из двух частей Jugo – Югославия и disk – диск.Первый лейбл под наименованием «Югодиск» появился в 1950 году и издавал пластинки на 78 оборотов с записью югославской народной и фольклорной музыки. К сожалению, история этого лейбла недостаточно хорошо изучена. Но нам удалось отыскать дополнительную информацию на этот счет.Так, в некоторых источниках указано, что второй «Югодиск» был создан в 1974 году в Сербии ^[6]. Однако здесь следует уточнить, что в Белграде, который являлся столицей Сербии и СФРЮ в целом, в 1968 году был создан рекординговый лейбл «Beograd Disk», но первые три релиза почему-то датированы 1966 и 1967 годами. Затем под лейблом «Beograd Disk» с 1968 по 1981 год выпускались грампластинки трех форматов LP, EP и синглы ^[7]. Зарубежных же рок-исполнителей «Beograd Disk» начал переиздавать только с наступлением 1980-х годов.

В 1981 году происходит внутренняя структурная реорганизация этой звукозаписывающей компании, в результате чего лейбл изменяет название на «Jugodisk» ^[8]. Таким образом, «Beograd Disk», как рекорд-лейбл, просуществовал с 1968 по 1981 год, а его правопреемником стал «Югодиск». Фонографическая продукция «нового» «Югодиска» практически сразу с 1981 года стала издаваться в двух форматах – виниловые грампластинки и магнитофонные компакт-кассеты, и представляла собой записи югославских артистов различной стилевых направлений – народной музыки, поп- и рок-музыки. Так же, как и другие рекорд-компании Югославии, выступавшие конкурентами «Югодиска» на международном музыкальном рынке, «Jugodisk» имел лицензию на запись и выпуск пластинок зарубежных исполнителей. С 1992 года компания прекратила выпуск виниловой продукции, перейдя на производство компакт-дисков. В 2003 г. компания была выставлена на государственный аукцион в Сербии, где ее купил менеджер в области шоу-бизнеса Nenad Kapor, и с того времени лейбл действует как акционерное общество «Jugodisk A.D.».

«Diskoton» (полное название «Diskotonproductionof CDs, Sarajevo» – Дискотон производство компакт-дисков, Сараево) был звукозаписывающим лейблом из Сараево (Босния и Герцеговина), созданным в 1973 году.

К этому времени в Югославии были модными экономические и политические тенденции, свидетельствующие о децентрализации. Каждая из республик, входивших в состав Югославии, хотела иметь что-нибудь исключительно «свое» на региональном уровне. Так было и в сфере грамзаписи. Как раз в таких условиях издательством «Music Radio Television Sarajevo» была создана эта звукозаписывающая компания.

В 1992 году, когда началась война в Боснии и Герцоговине, при боевых действиях в Сараево постройка, в которой находилась студия и аудио- и видеобиблиотека «Дискотона», была полностью разрушена в результате артиллерийского обстрела. Это привело к исчезновению большей части оригинальных мастер-лент с записями ^[9]. В результате компания «Diskoton» прекратила свое существование ввиду уничтожения всех архивов мастер-лент, за исключением тех немногих, которые были выпущены «Дискотоном» в самом начале 1990-х годов на компакт-дисках.

Под маркой лейбла «Sarajevo Disk» небольшими тиражами (максимальный – 50 000 копий) выпускалась виниловая и кассетная продукция преимущественно с записями югославских поп- и фолк-артистов с 1979 по 1989 год.

Звукозаписывающий лейбл «Suzy», именуемый в хорватском варианте как «Suzy produkcija gramofonskih ploča», находится в г.Загребе, Хорватия. Компания была образована в 1972 году. После отказа от социалистического пути развития и последующим распадом Югославии, на протяжении 1990-х годов эта звукозаписывающая компания преобразовалась в общество с ограниченной ответственностью «SUZY d.o.o.» (limited company). Однако, в отличие от таких сильных конкурентов как «Jugoton» и «PGP-RTB», которые к тому времени переименовались в «Croatia Records» и «PGP-RTS» соответственно, «Suzi» продолжала работать под прежним наименованием. На протяжении первого десятилетия 2000-х годов при сотрудничестве с другими современными хорватскими звукозаписывающими лейблами под устоявшейся торговой маркой были переизданы некоторые достаточно уникальные записи, составлявшие архив «Suzi». Эта компания примечательна также и тем, что записывала поп- и рок-музыкантов бывшей Югославии, представлявших различные регионы страны.Сегодня лейбл активно ремастирует старые записи, выпуская их в виде компакт-дисков, и продолжает записывать как хорватских артистов, так и жителей других стран – республик бывшей Югославии ^[10].

«Menart Records» – это относительно новый полноценный звукозаписывающий лейбл, имеющий партнерские рекординговые компании на территории Хорватии и Сербии. Этот лейбл появился в Балканском регионе с середины 1990-х годов, несмотря на сложные социально-политические условия получив достаточно устойчивое распространение по всей территории Югославии. Так, в 1994 году было открыто представительство в Словении – «Menart Slovenia», в 1997 году – подобное представительство стало работать в Хорватии под наименованием «Menart Croatia». Таким образом, ко второй половине 1990-х годов «Menart Records», являясь официальным дистрибьютером «Sony BMG Music Entertainment», получил эксклюзивные права на лицензионную деятельность в сфере выпуска музыкальной продукции на территории Словении, Хорватии, Сербии, Боснии и Герцеговины, Македонии, Косово, Черногории и Албании.

Как внутренний лейбл «Menart» сформировался в Словении в виде компании, доминирующим видом деятельности которой была продажа лицензионной продукции с записью поп-музыки. Основными стилевыми направлениями компании являются поп-, рок-, фолк-, рэп- и электро-музыка. Штаб-квартира головного офиса компании находится в Любляне. «Menart» виниловые диски не выпускал, а изначально был сориентирован на общеюгославский рынок СD, затем DVD, а также производство видеоклипов.

К началу нового тысячелетия «Menart Records» в своем рейтинге достиг вершины словенской музыкальной индустрии. В 2008 году лейблом открыт свой веб-сайт «mZone.si» ^[11], на котором для словенских и зарубежных посетителей ресурса предлагается для «скачивания» музыка артистов из Словении. В Хорватии «Menart Records» работал в статусе топ-лейбла. Кроме того, «Menart Records» поддерживал различные интересные проекты за пределами бывшей Югославии. Так, в частности в 2008 году проект KARMA был с успехом реализован на музыкальном рынке Чехии и Словакии.

Таким образом, на территории бывшей Югославии к середине 1990-х годов действовало 8 рекординговых компаний, производивших грампластинки – «Jugoton / Croatia Records», «PGP-RTB / PGP-RTS», «Komuna», «ZKP RTLJ / ZKP RTVS», «Jugodisk», «Diskoton», «Suzy» и «Menart Records» ^[12].

Торговая марка «Helidon» не имела статуса полноценного рекорд-лейбла. Так назывался музыкальный отдел от словенского книжного издательства «Založba Obzorja Maribor», основанного еще в 1950 году, где в 1960-е годы были выпущены первые словенские грампластинки. Виниловые диски, выпускаемые под данной торговой маркой, изготавливались на технологической базе хорватского лейбла «Suzi». К 1980-м годам на югославский фонографический рынок поступали магнитофонные кассеты с записью уже собственного производства. В 1990-е годы словенская торговая марка «Helidon» перешла на выпуск компакт-дисков.

Рассматривая 1990-е годы, можно сказать еще о нескольких рекординговых компаниях, образованных на территории бывшей Югославии.

На севере Сербии в городе Кикинда в самом начале 1990-х годов был создан лейбл «FIVET», основателем которого является Raka Đokić. С начала 1992 года рекординговая продукция представляла только магнитофонные кассеты с записью (DRAGANA, BEKI, MANDA, RUŽ, Zlata Petrović, Lepa Brena и др.), но уже к концу года эти же релизы были изданы в формате компакт-дисков. Сублейблом этой компании в 1990-е годы стал турбо-фолк лейбл «ZAM». Сама же компания «FIVET» действовала до 2001 года.

В 1992 году на компакт-кассетах выходит первая продукция сербского лейбла «ZAM» (Zabava Miliona). И уже всего через год – в 1993 году под этим лейблом выпускается первый компакт-диск. В 1994 году данная небольшая компания постепенно до 1996 года переходит на собственное производство компакт-дисков. Последние релизы лейбла (KEBA) датированы 2002 годом.

Звукозаписывающая деятельность основана в Болгарии еще в первом десятилетии ХХ века представителями крупных западных компаний «Gramophon Company», «Deutsche Gramophon», «Pathe», «Favorite» и другими, записывающих местных популярных солистов и ансамблей ^[13].

В 1930-е годы компания «Лифа Рекордс» постепенно формирует болгарский граммофонный рынок. Определенную известность в довоенный период на балканском рынке грампластинок получил лейбл «Harp», активно работавший в 1930-е годы и вплоть до 1947 года.

В 1934 году Симеон Петров основывает в виде открытого акционерного общества в Софии гораздо более современную компанию – фирму «Симонавия» по торговле грампластинками и производству полного цикла грамзаписи на болгарских заводах ^[14]. В конце Второй мировой войны в Болгарии существует уже четыре звукозаписывающих компании «Лифа Рекордс» (переименована в «Балкан»), «Simonvia» и быстро обанкротившиеся «Harp» и «Micherphone». В 1947 году первые две компании были национализированы и объединены в государственное промышленное предприятие «България», которое продолжало использовать торговую марку «Орфей». Этот факт и время следует считать основанием главного детища болгарской социалистической индустрии звукозаписи – «Balkanton», как государственного индустриального предприятия по производству граммофонных пластинок ^[15].

Таким образом, после национализа­ции частных предприятий была создана болгарская фирма «Мелодия» (не путать с советской фирмой), а в 1950 г. – государственное промыш­ленное предприятие «Радиопром». В 1950 году Управление радио и радиоинформации инициирует создание предприятия граммофонной записи «Радиопром». Записи уже в полном объеме проводятся в студии «Радио София», а производство пластинок переносится на завод Ворошилова.

Новый, выстроенный в 1951 году в Софии, завод был оборудован всем необходимым для производства пластинок. К этому времени индустрия болгарской грамзаписи представляла собой полностью замкнутый цикл: запись, гальваника, массив, прессы, напечатанный конверт и т.д. ^[16].

9 сентября 1952 года в г. Софии создается самостоятельное предприятие, звукозаписывающая болгарская компания, основным продуктом которой является выпуск звуконосителей – «Балкантон» ^[17]. Эта государственная компания по производству грампластинок и на про­тяжении десятиле­тий являлась абсо­лютным монополистом граммофонной за­писи в коммунистической Болгарии.

Поскольку «Балкантон» был создан как классический рекорд-лейбл, в его структуре в начале 1960-х годов были созданы отдельные подразделения для записи популярной и народной музыки. В 1963 году было построено новое зда­ние, специализирующееся на выпуске пол­новесных альбомов и иллюстрированных конвертов. Следует заметить, что ввиду еще недостаточных мощностей отечественной индустрии по выпуску грампластинок в конце 1950-х – начале 1960-х годов многие из советских пластинок в этот период печатались на «Балкантоне» ^[9]. Однако качество пластинок «Балкантон» в целом оставалось невысоким не из-за несовершенной технологии, в виду плохих расходных материалов. В середине-конце 1970-х гг. «Балкантон» смог купить новую технику записи и модернизировать студии на современный манер. К этому времени «Балкантон» находился на хоз­расчете.

Интересным был опыт псевдо-лицензионного выпуска «Балкантоном» грампластинок музыкантов из соседних социалистических стран.В 1980 году «Балкантон» стал выпускать аудиокассеты. В 1982 году «Balkanton» получил свое собственное цифровое записывающее оборудование. В 1988 году был выпущен первый компакт-диск под маркой «Balkanton».

После падения социализма в Болгарии, «Балкантон» оказался в тяжелом политико-экономическом положении. В 1990-е годы было предпринято несколько попыток реорганизовать компанию, которая была окончательно приватизирована в 1999 году. С 1990 года «Balkanton-София» (творческо-экономического предприятие «Орфей») превращается в государственную компанию, включающую и издательство «Музыка Balkanton». 17 ноября 1995 г. Государственная компания «Музыкально-издательская фирма Balkanton» преобразована в акционерное общество с исключительной собственностью государства. Во исполнение решения Совета Министров Болгарии № 12 от 19.03.1998 г., компания переходит в оперативное подчинение Министерства промышленности. Интересно, что именно в этот период фабрика компании была переоборудована линией по производству пиратских компакт-дисков, что было согласовано с министерством экономики Болгарии.

Ввиду широкого распространения аудиопиратства в самом начале 1990-х гг. болгарские производители компакт-дисков занимали лидирующие позиции. Так, с 1992 г. болгарские компакт-диски, изготовляемые на местной мини-производственной базе (так называемые маленькие СD-заводики) вполне легально продавались в магазинах розничной торговли. Эти диски вполне сносно звучали, оформление обложки почти точно следовало «фирменной» полиграфии (иногда меняя название настоящей фирмы на «Соrsar Records») ^[18].

В это же время в Болгарии создаются другие альтернативные звукозаписывающие компании. Так, например, в 1990 г. Митко Димитровым основана компания «Пайнер», специализирующаяся на выпуске поп-фолк и народной музыки. Как и многие другие, новые болгарские компании в данной сфере «Пайнер» первоначально занималась только выпуском аудио- и видеокассет с записями музыкантов, но постепенно перешла на собственное производство, создав две собственных студий звукозаписи и печати.

В 1992 году основан Болгарский звукозаписывающий лейбл «Gega New Music Company», выпускающий CD, DVD и аудиокассеты. Основными направлениями являются классическая музыка, болгарский фольклор, литургическая духовная музыка, произведения современных болгарских композиторов, песни и сказки для детей.

В 1994 году была создана звукозаписывающая студия «Граффити», где стали записываться наиболее популярные и востребованные болгарские музыканты.

В 1999 г. «Балкантон» был приватизирован, что привело к небрежному распоряжении музыкальным архивом компании.Фонографическая коллекция фабрики, составляющая музыкальную основу «Балкантона», была уничтожена самым безжалостным образом. За символическую сумму в $50 каждый артист может выкупить записанные ранее ленты (мастер-тейп). Машины для прессования черных пластинок исчезли в неизвестном направлении. В результате студию звукозаписи «Балкантон» в условиях рыночной конкуренции быстро обогнали лучше оснащенные и более конкурентоспособные новые частные звукозаписывающие фирмы.

К настоящему времени от «Балкантона» осталось только название и четырехэтажное здание. В первом десятилетии ХХІ века здание «Balkanton» сдавалось в аренду различным компаниям. Хотя в этот период параллельно осуществлялся выпуск музыки на СD и магнитофонных кассетах под маркой «Балкантон». В настоящее время в здании «Balkanton», помещения которой соответствуют всем современным звукозаписывающим требованиям с использованием специально разработанной совершенной акустикой, расположена студия звукозаписи «Граффити» ^[19].

Тем не менее попытка возродить «Балкантон» как базовое звукозаписывающее учреждение Болгарии не увенчалось успехом. Одной из причин является то, что теперь болгарское государство не принимает участия в организации звукозаписывающей индустрии. Это ведет к тому, что звук как нематериальное культурное наследие оказался вне политики сохранения и восстановления культуры «старой Европы».

В новых информационных условиях под маркой «Балкантон» оцифрованные пластинки в основном размещаются в Интернете при тесном сотрудничестве с международными дистрибьютерными сетями, распространяющих эти архивные фонографические продукты. Это не во всех случаях решается в надлежащих правовых рамках и вызывает множество юридических споров, в том числе в сфере вопросов, касающихся соблюдения авторского права, прежде всего, с артистами, в свое время записывавшимися на «Балкантоне» ^[20].

Единственной румынской компанией звукозаписи является «Electrecord» для производства музыки в Румынии и популяризации отечественных исполнителей на румынском музыкальном рынке. Кстати, это одна из немногих компаний звукозаписи из стран социалистической ориентации, которая в коммунистические времена сохранила свое довоенное название.

Компания «Еlесtrecord» была осно­вана в 1932 году, и как другие ее коллеги из стран бывшего социалистического лагеря, на протяжении многих десятилетий являлась лидером-монополистом в индустрии грам­записи. Для новой рекорд-фирмы оборудование было закуплено в Германии и привезено в 1932 году в Бухарест для ввода в эксплуатацию. Новый объект был назван «Label Electrecord». К 1937 году, студия уже имеет свой завод, а для распространения записей румынских артистов заключает соглашение с немецкой компанией «Кристалл». В этом же году были выпущены первые записи «Электрекорда». В период 1939-1940 гг. тираж пластинок составил около70 000 экземпляров в год.

В связи с национализацией частных фирм в 1948 году компания «Электрекорда» была национализирована. В это же время происходит обновление оборудования и технологий, в результате уже в 1956 году виниловые пластинки изготавливаются параллельно с пластинками из шеллака.

Для того, чтобы избежать импорта грампластинок из Западной Европы и США, руководство коммунистической Румынии часто требовало от «Электрекорда» делать копии некоторых дисков, произведенных за границей.

Сравнение копий, произведенных «Электрекордом», с оригинальными версиями пластинок было предметом многочисленных анекдотов, поскольку плохое качество румынских дисков было очевидным. Но, несмотря на это, «Electrecord» все-таки предлагал местным меломанам ряд пластинок, которые с удовольствием приобретались для пополнения коллекций.В целях увеличения продажи дисков с конца 1960-х годов «Electrecord» даже непродолжительное время издавал произведения западных рок-музыкантов. Как пра­вило, обложки всех альбомов были плохо оформлены, с минимальной полиграфией и отсутствием полноценной информации на заднике.

1970-е годы характеризуется повышением качества записи, хотя, безусловно, оно было достаточно низким по сравнению с пластинками западного производства. В 1973 году «Электрекордом» была произведена первая стереозапись. Одной из особенностей данного румынского лейбла было то, что выпуск национальных продуктов, представляющих музыкальный поп- или рок-материал из других социалистических стран (кроме СССР), был сведен к минимуму. Настоящих лицензионных грампластинок западных рок-групп «Электрекордом» почти не издавалось.

Со второй половины 1970-х годов крайне редко, но рекординговая продукция по маркой «Электрекорда» могла выпускаться и на компакт-кассетах.В середине 1980-х гг. годовой тираж выпускаемых этой компанией пластинок составил 6-7 миллионов экземпляров. Было начало производство лицензионных дисков зарубежных исполнителей. «Электрекорд» начинает также выпускать экспортные варианты дисков румынских музыкантов с текстом на английском языке. В 1982 году параллельно с выпуском грампластинок компания «Еlесtrecord» занимается широким выпуском компакт-кассет с записью. В 1983 году происходит реконструкция производственной линии, для чего закупается в Швеции оборудование.

После декабрьских революционных событий 1989 года, компания «Еlесtrecord» потеряла свой статус монополиста, одна­ко сумела сохраниться до сих пор. С 1990 года «Electrecord» постепенно утратил свое положение даже на национальном фонографическом рынке, поскольку к этому времени в Румынии уже стали появляться новые рекординговые компании.

Издательство

• О нас
• Наши реквизиты
• Наши партнеры
• Контактная информация
• Политика конфиденциальности

 

Авторам

• Договоры
• Авторская зона

 

Услуги

• Институт рецензирования

 

Разное

• Как написать статью?
• Журналы в перечне ВАК
• Мобильное приложение
• Вопрос - ответ

 

Наши сайты

• Aurora group s.r.o.

© 1998 – 2024 Nota Bene. Publishing Technologies. NB-Media Ltd.