Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации

Синеокий Олег Владимирович доктор наук по социальным коммуникациям (специальность "документоведение, архивоведение", 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84 Synieokyi Oleg Vladimirovich Doctor of Science in Social Communications (specialty "Document Studies, Archive Studies", 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group "Helvetica" 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Aleksandrovskaya, 84 vinyl-doc@email.ua Другие публикации этого автора

Искусство звукозаписи — самое мо­лодое из всех существующих. Его история насчитывает немногим более ста лет, а промышленная грамзапись еще моложе. Изначальной целью грамзаписи является сохранение звуковой информации для повторного (неоднократного) использования (прослушивания) в изначальном либо измененном виде. Фонографическим продуктом является единица хранения музыкальной информации в базе данных, представляющая собой логически завершенную часть в виде единого цикла рекординговых данных, имеющих исключительно информационный характер, либо завершенные части музыкальных произведений.

История фонографической коммуникации являются неотъемлемой частью нематериального культурного наследия каждой страны. Советский Союз был не только «самой читающей» в мире страной, но и «самой слушающей». В изменении социально-информационной жизни общества роль музыкальной грамзаписи в СССР была весьма значительна. Она являлась своего рода зеркалом, отразившим жизнь и интересы людей вне политических приори­тетов. В течение семидесяти лет Апрелевский завод был пионером русской грамзаписи, одним из главных отечественных брендов, а заодно и действенным социально-коммуникативным средством. Совпадение технологического прорыва в сфере звукозаписи с распадом СССР привело к неоднозначным информационным последствиям.

В 1982 году в Апрелевке был создан заводской музей истории грампластинки ^[1], где и сегодня хранятся тысячи виниловых дисков. Как не согласиться с Алексеем Козловым в том, что погибает музей национального значения. Уцелевшие пластинки расходятся по частным коллекциям, в основном зарубежным. По его словам, «придет время, когда мы пожалеем и о каждой пластинке, и об уничтоженных в 1990-х матрицах, с которых сегодня можно было бы штамповать винил, раскупавшийся бы, как говорится, со свистом…» ^[2]. Как отмечают многие специалисты, стоимость ценных экземпляров виниловых пластинок ежегодно увеличивается на 10-15 процентов.

Итак, конкуренция и бурное раз­витие двух систем звукозаписи при­вели к целесообразному распреде­лению областей применения каждой из них. Высокое качество аналоговой записи на грампластинке и магнитофонной ленте гармонично существовало с 1948 до 1983 года, до появления на рынке первых компакт-дисков ^[3]. В 1991 года виниловая пластинка перестала восприниматься как один из основных источников массовой музыкальной информации. Но тем не менее, через 17 лет – в 2008 году начался второй этап ее социального возрождения. Именно в указанном году в мире было продано (только официально – без учета «пиратского» и вторичного коллекционного рынков) почти 2,9 млн. штук. Это больше, чем в любой другой год, начиная с 1998 года.

Кроме этих трендов, важнейшей особенностью музыкальной звукозаписи является то, что в каждой страны она стала неповторимым, уникальным и самобытным феноменом, с присущими национальными традициями и другими определяющими чертами. Вот поэтому изучение истории грамзаписи и фонографической продукции, как основ­ного источника, является актуальной проблемой, исследование которой позволяет проследить становление мировой аудиоиндустрии и пер­вичного аудиорынка во второй половине XX века.

Следует отметить, что начало освещения проблемы граммофонной записи положено в работах С. Глязера, В. Гуриновича, М. Долгополова, Ю. Капустина, В. Рудима и других. Различным аспектам грамзаписи популярной музыки и грампластинки посвящены более поздние работы советских и российских ученых и практиков, прежде всего, таких, как Л. Аполлонова, Б. Владимирский, П. Грюнберг, М. Долинский, А. Железный, Н. Железнякова, А. Коган, Ю. Козюренко, А. Козявин, М. Колмаков, В. Кривалов, Е. Регирер, Д. Ухов, Н. Халатов, И. Хижняк, В. Шаров, Н. Шумова, А. Эркомаишвили, В. Янин, В. Яшкин и других. К изучению различных проблем грамзаписи, истории грампластинки, а также исследованию современных социо-технологических реформаций в рекординговой сфере популярной музыки, все чаще возвращаются современные российские и украинские исследователи – С.Агеев, Л.Антонов, А.Аршинов, С.Ахтямов, В.Бокарев, Т.Букина, В.Василевский, Л.Васильева, Е.Воронянский, А.Гаевский, В.Горбатов, А.Горохов, Ю.Гришин, Н.Зильбербрандт, А.Ильин, Г.Кнабе, В.Козин, А.Кочанов, Д.Кондаков, И.Кондакова, Н.Краснов, Я.Левчук, А.Муратов, Д.Муратова, В.Никамин, А.Петухов, А.Пройдаков, И.Савинков, Е.Савицкая, Ф.Софронов, А.Тихонов, С.Тихонов, А.Шерель и некоторые другие.

Вместе с тем, отдавая должное заслугам исследователей, следует констатировать, что феномен грамзаписи популярной музыки в социалистических странах в контексте общей истории второй половины XX века изучен недостаточно. До настоящего времени не существует ни единой научной работы, посвященной системному анализу феномена восточно-европейской звукозаписи. Многие другие информационные аспекты музыкальной грамзаписи в условиях социализма остаются без научной «расшифровки».

Предметом статьи является история развития Апрелевского завода грампластинок в системе массовых коммуникаций ХХ столетия. Цель публикации заключается в изучении новых методологических подходов к пониманию системного объекта музыкальной звукозаписи в истории социальных коммуникаций и аргументации утверждения, что музыкальная звукозапись является уникальным институтом социальной коммуникации.

Источниковая база исследования, ставшая практической основой написания данной научной статьи, включает, помимо звуконосителей, каталоги торговых фирм, периодическую печать и другие традиционные источники, а также большое количество действующих сайтов, блогов и других Интернет-ресурсов различного характера, связанных с предметом исследования. Развитие Интернета способно решить проблему доступности результатов научных исследований. Системный анализ Интернет-данных по определенной проблематике в современных информационных условиях по сути является совершенно новой формой (видом) научного исследования, одной из характерных особенностей которого представляет, прежде всего, грандиозный объем сетевых материалов, многоязычность ресурсов и оценка достоверности размещенной информации.

При подготовке отдельных частей и разделов данной статьи частично использованы опубликованные в печатном либо электронном виде работы разных исследователей, но большинство положений подается в эксклюзивном порядке. Более того, научная систематизация материала подобным образом осуществлена впервые. В этой связи было приложено максимум усилий к проверке достоверности этой информации, а также к поиску первоисточников. К сожалению, не во всех случаях мы смогли отыскать оригинальные литературные тексты, поэтому ссылались на те публикации, к которым обращались напрямую при изложении материала. Таким образом, все использованные источники по тексту сопровождаются построчными ссылками с соблюдением авторских прав, научной и литературной корректности.

Диск из специального материала, на поверхности которого расположена по спирали канавка с механической записью звука, которая воспроизводится с помощью дополнительного устройства, называют граммофонной пластинкой.

Слова «грампластинка» и «грамзапись» являются сокращениями от «граммофонная пластинка» и «граммофонная запись». Заметим, что сокращения от термина «граммофонная пластинка» существуют в двух вариантах написания – «граммпластинка» и «грампластинка». Вначале общепринятым было сокращение с двумя буквами «мм», но впоследстии сокращено до одной «м».

Грампластинка входит в структуру индустрии звукозаписи как один из вилов конечных продуктов производства. Грампластинка – это информационный источник, а грамзапись – это с одной стороны технологический процесс, а с другой, – результат этого процесса. Потому, видимо, будет логичным все-же отнести «грамзапись» к информационным институтам, содержащим в своем арсенале специальный инструментарий.

Процесс производства граммофонной пластинки включает создание оригинальных записей на магнитной ленте, перенос их с помощью рекордера на ла­ковые диски, с которых гальваническим способом изготовляются металлические оригиналы мат­риц для прессования граммофонных пластинок из пластичных масс. Этот процесс в СССР был централизован. Однако Апрелевский завод грампластинок занимал особое место в системе социальных коммуникаций, поскольку был центральным звеном в инфраструктуре звукозаписывающей индустрии.

Под термином «инфраструктура», как правило, понимается комплекс взаимосвязанных обслуживающих структур, составляющих и/или обеспечивающих основу для решения проблемы (задачи).

Можно выделить производственную и социальную инфраструктуры. Производственная инфраструктура – инфраструктура, обеспечивающая материальное производство. Социальная инфраструктура – группа обслуживающих отраслей и видов деятельности.

Отсюда комплекс отраслей национальной экономики, обеспечивающий общие условия функционирования индустрии по подготовке и выпуску грампластинок, будем считать инфраструктурой грамзаписи.

В структуру Всесоюзной студии грамзаписи (ВСГ), основанной в 1957 году (иногда некоторые исследователи называют 1958 год) в качестве ведущего художественно-промышленного предприятия в сфере производства фонограмм, в разное время входили различные подразделения. С 23 апреля 1964 года «Фирма Mелодия», объединив под своим началом все студии грамзаписи, заводы грампластинок и предприятия оптовой торговли (Дома грампластинок), получила монопольное право на производство и распространение грампластинок. Так, на момент основания в состав «Фирма Мелодия» входило 6 заводов по производству грампластинок и музыкальных кассет – Апрелевский завод грампластинок (основан 1 сентября 1910 года), Ленинградский (создан 21 мая 1946 года), Рижский (создан в ноябре 1940 года как правопреемник «Rīgas Skaņuplašu Fabrika» и «Bellaccord Electro»), Бакинский (создан в 1967 года как Бакинская фабрика грампластинок и закрыт в 1971 году), Ташкентский (создан в 1945 году на базе эвакуированного в 1941 году Ногинского завода грампластинок) и Тбилисский (точный данных нет, но по расчетам открыт в 1973 году на базе Тбилисской студии грамзаписи, хотя производство пластинок в Тбилиси было начато в 1958 году) заводы грампластинок.

Кроме завода грампластинок, в Ташкенте действовал также филиал Всесоюзной студии звукозаписи ^[4].

Региональные студии, по общему правилу, свои записи отправляли во Всесоюзную студию грамзаписи. Уникальность ВСГ была в том, что только здесь худсовет, после прослушивания и обсуждения, принимал решения о выпуске конкретной грампластинки. При положительном решении вопроса запись переносился на лаковый диск, из которого потом печатался тираж на производственных предприятиях фирмы. Так, белорусские, украинские, молдавские и другие национальные исполнители записывали на московских студиях пластинок отличного качества с народной музыкой. Для записи местных исполнителей применялась выездная работа звукозаписывающих бригад из головного офиса «Фирмы Мелодия» в союзные республики.

Как видим грамзапись (звукозапись или рекординг), будучи функционально особым социально-коммуникативным институтом, в СССР являлся важным информационным средством, что далее будет основательно показано на примере фонограмм рок-музыки.

Теперь перейдем к рассмотрению особенностей становления и развития Апрелевского завода грампластинок как структурного элемента системы музыкальной звукозаписи в СССР, поскольку вся история советской грамзаписи так или иначе связана именно с этим предприятием. Его история начинается с сентября 1910 года. Мы же остановимся на рассмотрении послевоенного периода в истории фонографической коммуникации.

В 1945 го­ду Апрелевский завод выпустил 6 млн. 91 тыс. пластинок, а в 1949 году уже достиг довоенного уровня ^[5].

Спрос на грампластинки после Отечественной войны стал расти очень быстро. Местные предприятия, производившие пластинки, были и в союзных республиках, в частности, в Вильнюсе, Киеве, Одессе, Львове и других городах. Поэтому их производство было расширено также и за счет местных предприятий, расположенных главным образом, в районе Москвы и Ленинграда. Эти предприятия в разное время подчинялись различным советским ведомствам, все изменения отражались на этикетках пластинок. По мере уве­личения производства грампластинок основными фабриками в 1950-е годы «артельные» диски постепенно вытесняются и к началу 1960-х годов исче­зают совсем.

В это время в США возникли гибриды из грампластинки и диафильма, под названием «Show & Tell» (рассказываю и показываю), предназначались они для детей и на одной стороне содержали звуковое сопровождение диафильма, на другой - тематическую песенку.

Одну из самых интересных разновидностей пластинок представляет«Диск с картинкой» (Picture Disc, PD), на каждую сторону которого нанесилось изображение, поверх которого «нарезались» дорожки. Первый такой диск увидел свет в 1933 году в США. Впоследствии издавалось еще некоторое количество подобных декоративных пластинок, но все они отличались неудовлетворительным качеством записи, что плохо отражалось на продажах.

Забегая немного хронологически вперед, заметим, что на рубеже 1960-70 годов в мире появились первые «Рок-диски с изображением»: альбомы Airconditioning (1970) арт-рокового проекта CURVED AIR и Magical Love(1973) хард-рок-группы SATURNALIA. Качество записи было также очень плохое, поскольку фактически, это было две односторонних гибких пластинки, наклеенных на картонку с изображением ^[6].

До 1950 года в цехах Апрелевского завода проводились работы по снижению до­ли ручного труда в прессовом произ­водстве, по совершенствованию техно­логии изготовления пластмассы, прессованию пластинок, созданию новых конструкций инструмента. До изобретения винила в 1948 года шеллак использовался для производства грампластинок. Пластинки изготавливались из шеллака (природная смола, вырабатываемая насекомыми лаковыми червецами, паразитирующими на некоторых тропических и субтропических деревьях), который импортировался из Индии.

В 1950 году был освоен выпуск бесшеллачных пластинок, что позволи­ло избавиться, наконец, от импорта дорогостоящего шеллака. Группой работников заво­да был заменен в рецептуре пластмас­сы шеллак синтетической смолой. Это позволило отказаться от импорт­ного сырья и перейти полностью на отечественное. Была разработана принципиально новая рецептура пластмассы, что позволило полностью от­казаться от чрезвычайно до­рогого импортного шеллака и одновременно повысить ка­чество звучания грампласти­нок. Добавляя в пластическую массу - винилит - специальные компоненты, японцы добились снижения шума от скольжения иглы по звуковым канавкам, что было слышно в паузах между песнями. Также эти компоненты позволили минимизировать появление электростатических зарядов и увеличить срок службы пластинок.

В середине 1960-х годах группа инженером Апрелевского завода грампластинок во главе с В.И. Хазанджи создала отечественную пластмассу и к концу 1960-х г. потребность в шеллаке отпала. Смолы бывают низкомолекулярные и высокомолекулярные. В качестве связующих для пластмасс, из которых изготовляли грампластинки, применялись высокомолекулярные смолы ^[7].

Для Всемирной выставки в Брюсселе завод изготовил в 1963-1964 годах 10 тыс. пластинок и все они очень быстро были раскуплены, а посетители выставки продолжали спрашивать советские пластинки. Апрелевскому заводу пришлось срочно досылать в Брюссель еще 60 тыс. штук дисков ^[8].

В 1948 году в США появились в продаже проигрыватели специально для долгоиграющих грампластинок. В 1950 году такие проигрыватели были выпущены в Японии. Таким образом, именно 1950 год можно считать началом совместного существования как проигрывателей для долгоиграю­щей грампластинки, так и проигрывателей для «стандартной» грампластинки. Наконец, с 1961 года проигрыватели стали изготавливать только для долго­играющих грампластинок. Всего потребовалось примерно 10 лет для пол­ного перехода к долгоиграющей грампластинке.

В СССР долгоиграющие пластинки стали выпускаться с 1950 года. В том же году в мире (разработчики Эдуард Рейн и Исследовательская лаборатория фирмы «Граммофон») появились долгоиграющие пластинки с переменным шагом записи, позволившие увеличить длительность записи ещё на 30 % (33 об./мин.). Так, при записи сигналов с небольшими амплитудами канавки располагались близко одна к другой, а при увеличении амплитуды сигналов они раздвигались ^[9]. Благодаря этому нововведению увеличились динамический диапазон и время звучания пластинок.

Но в СССР такие пластинки стали выпускаться только с 1956 года. Первая долгоиграющая пластинка была выпущена Апрелевским заводом в 1951 году, а уже в 1953 году выпущена целая партия долгоиграющих пластинок. В это время завод был включен в структуру Мособлсовнархоза РСФСР. Особым революционным этапом развития виниловой пластинки стал 1958 год. В Апрелевке было начато строительство прессового, гальванического, механического це­хов, расширение инженерных служб, энергетической базы, увеличение складского хозяйства.

Весной 1958 года на Лондонской выставке звукозаписы­вающей аппаратуры впервые де­монстрировалась стереофоническая грамзапись. В этом же году был принят единый международ­ный способ записи стереофонических пластинок и была выпущена первая стереофоническая пластинка, а в 1961 году — первая партия таких дисков. В то время стереофонические пластинки еще не имели отдельной нумера­ции и регистрировались в общем списке с монофоническими записями ^[10]. По­степенно к началу 1970-х годов стереопластинки вытесняли монофонические. В результате выпуск монофони­ческих пластинок в СССР был прекращен ^[11].

Хотя в СССР пластинки с широким отверстием и не выпускались, в середине-конце 1960-х годов в СССР появились необычные пластинки на 33 оборота диаметром менее 10 см - значительно меньше современного компакт-диска, односторонние, с одной мелодией длительностью в две минуты.

В 1961 году производство диафильмов на украинском языке организовано в Киеве. В 1963 году созданная в Москве в 1930 году студия «Диафильм» освоила для наглядности в обучении выпуск диапозитивных фильмов с грампластинками, на которых был записан сопроводительный текст. В 1960-70-е годы в СССР получили распространение грампластинки-открытки (кусок пластика на картоне), которые нарезались электромеханическим способом прямо при заказчике. Такие диски были особенно популярны на курортах, где на них записывали популярные хиты, недоступные на обычных заводских пластинках. По желанию на них можно было записать собственных голос, тогда такое изделие называли «звуковым письмом» ^[12].

Следует заметить, что помимо монополиста в выпуске пластинок ВПТО «Фирма Мелодия» в небольшом объеме грампластинки выпускались Московской театральной фабрикой Всероссийского театрального общества. Такие пластинки чаще всего имели диаметр 10 см и стоили 15 копеек. В большинстве случаев конвертов для подобных пластинок не было.

В СССР в 1950-60-х годах отдельные студии звукозаписи записывали музыкальные произведения на крупноформатных рентгеновских плёнках. Отсюда пошло выражение «Джаз на костях» (также такие «самодельные» грамзаписи в обиходе назывались «рёбрами» или «записями на рёбрах»). В те годы записи THE BEATLES, Элвиса Пресли и других знаменитых музыкантов можно было послушать только на таких полулегальных подпольных пластинках.

Технология записи на виниловые пластинки описывалась в 1964 г. следующим образом. Процесс производства граммофонных пластинок состоял из двух этапов. Первым этапом является запись звука, вторым – размножение записи. Звукозапись обычно производилась не на заводе граммофонных пластинок, а на самостоятельном предприятии, имеющем свои студии для записи, гальванический цех для получения оригина­лов и все необходимое энергетическое хозяйство. Вначале музыка записывалась на пленку. Когда все будет записано, пленка переходила в цех магнитной записи, на монтажный стол, где отбирались лучшие варианты для проведения монтажа. После того как была сделана магнитная запись пленка одобрялась художественным советом.

Затем с магнитной пленки производилась запись на тондиск — алюминиевую пластинку с идеальной поверхностью, покрытую черным лаком. На тондиск опускалось записывающее устройство — рекордер с алмазным резцом. В одной плоскости с рекордером был установлен микроскоп. На тондиск наносилась запись. С тондиска снималася металлический оригинал. Затем диск погружался в никелевую ванну, где на серебро наращивалось 10-12 микрон никеля, а затем в другой ванне наращивался слой меди. Из этого диска снимался метал­лический «негатив», с которого в дальнейшем воспроизводились матрицы для печатания пластинок. Первый оригинал хранился в особом режиме. Матрицы поступали на заводы – в Апрелевку, в Ленинград, Ригу или Ташкент, где с помощью матриц на прессах штамповали пластинки из винилитовой смолы с различными примесями. В от­крытый пресс закладывалась точно взве­шенная, рассчитанная на одну пластинку, нагретая масса винилита, и пресс закрыва­лся. Когда его вновь открывала прессовщица, пластинка была уже практически готова, снималась и обрезалась по кругу. Каждая сотая пластинка одно­го наименования проверялась техническим контролем ^[13].

На Апрелевском заводе в середине 1960-х годов работало 206 прессов, изготовляющих пластинки. В этот период ежедневно с прессов этого завода схо­дило свыше 340 тысяч дисков. Параллельно прохож­дению записи и подготовки грампластинки к производству создавались аннотации на за­писанные аудиопроизведения.

Для изготовления конвертов в цехе художественного оформления грам­пластинок использовалась самая совре­менная полиграфическая база. С по­мощью промышленной фотоустановки фотограф изготавливал слайды с изо­бражением оригинала (картины, пор­трета и т.п.), выбранного для оформления конверта. Ретушер устранял возможные дефекты. И, наконец, копи­ровщик изготавливал офсетую форму, предназначенную для печати. На специальных установках маши­нисты припрессовывали к отпечатан­ным заготовкам конверта лавсановую пленку, которая не только предохраняет от грязи и повреждений, но и придает глубину и сочность краскам, разрезают заготовки и склеивают их в конверты или альбомы ^[14].

Существовали и другие схемы организации предприятий по выпуску грампластинок (завершенные и неполные). На­пример, были заводы грампластинок, где имелись все подразделения, на­чиная с цеха звукозаписи и кончая цехом, прессующим пла­стинки, что позволяло применять завершенный цикл производства.

Следует заметить, что каждая сотая пластинка проходила строгий контроль по качеству. Иногда первый лаковый диск по техническим причинам списывался в брак. Тогда первый тираж грампластинок печатался с матрицы под вторым номером. Отсюда проблематичным является отыскание сохраненных «альтернативных версий» фонограмм (то есть забракованных).

Нестабильным было качество у пластинок, выпущенных, например, на Ленинградском иРижском заводах грампластинок. Апрелевский ордена Ленина завод грампластинок производил продукцию значительно более высокого качества.

В 1968 году в Ташкенте был сдан в эксплуатацию свой гальванический цех, в котором начали изготовляться матрицы с оригиналов Всесоюзной студии грамзаписи. На Ташкентском заводе грампластинок им. М.Т. Ташмухамедоваиздавались материалы Алма-Атинской студии звукозаписи. Данные подразделения были оборудованы вполне современной аппаратурой, позволяющей записывать альбомы на достойном уровне ^[15].

Хотя мы отыскали и противоположное мнение в том, что на Ташкентском заводе грампластинок штамповали виниловые пластинки самого худшего качества: абсолютно новые пластинки этого завода уже изначально проигрывались с треском, высокие частоты искажались, диски были разного цвета (красные, синие, желтые… вместо черного). Такое субъективное мнение, иной раз встречающееся в среде филофонистов, не нашло объективного подтверждения в ходе нашего исследования. Под торговой маркой Ташкентского завода грампластинок было изготовлено и выпущено в свет достаточно большое количество грампластинок превосходного качества, из которых было немало лицензионной продукции западных лейблов, что далее еще будет раскрыто.

Кстати, о цвете винила. Цветной винил (Colour Vinyl, Сlear, Multicolour) гораздо старше, чем многие коллекционеры могут себе представить: «расцвечивания» удостаивался каждый из возможных пластиночных форматов. Цветные пластинки (преимущественно красные) часто выпускались в 1950-60-х годах. Все подобные блюзовые и рок-н-ролльные релизы тех времен сейчас стали весьма редкими коллекционными артефактами. В 1970-е годы использование цветного винила (в том числе и в СССР) перестало быть гарантом покупаемости ввиду раритетности и приняло широкий массовый характер. Тем не менее, по сравнению с обычными черными пластинками, цветной винил всегда издавался в основном ограниченным тиражом, продолжает выше цениться и дороже стоить.

С начала 1960-х годов продукция Апрелевского завода стойко расходилась по таким странам, как Куба, Турция, Болгария, Ливан, Япония, Камбоджа, Кувейт, Бразилия и др. Всего в списке предварительных заказов на советские пластинки значилось в это время торговые организации из 64 стран. Так, например, только для Польши за один месяц было отпечатано 70 тыс., а для США – 50 тыс. советских пластинок ^[16].

Тираж грампластинок, выпущенных в СССР в 1970 году, достиг 180 млн. Советские грампластинки экспортировались более чем в 60 стран. Кроме того, по советским записям выпускали грампластинки и некоторые крупнейшие иностранные фирмы, в том числе «Le Chant du Monde», «Pathé-Marconi» (Франция), «Victor» (Япония), «Capitol» (США), «Ariola» (ФРГ), «EMІ» (Великобритания) и др.

В 1964 году Государственное музыкальное издательство «Музгиз» и «Советский композитор» объединились в одно издательство «Музыка», но в 1967 году они снова разделяются. Этими издательствами выпускались журналы «Советская музыка» и «Музыкальная жизнь». В самом начале 1970-х годов выпускался тематический сборник «Любителям грампластинки», куда включались статьи различных авторов-специалистов в данном вопросе.

В СССР сводный каталог грампластинок выпускался раз в 2-3 года фирмой «Мелодия» (последний выпуск датирован 1972 годом).

В СССР и др. странах периодически издавались сводные каталоги выпущенных грампластинок. В СССР сводные каталоги издавались с 1947 г., генеральные — с 1954 г. один раз в 2-3 года (первый каталог советских грампластинок был издан в 1919 году); бюллетени новых грамзаписей выпускались ежемесячно. Материалы о новых грампластинках регулярно публиковались в периодической печати («Музыкальная жизнь», «Советская музыка», «Советская культура» и др.) В октябре 1979 года был основан журнал «Мелодия», а первые выпуски периодичностью от 4 до 8 номеров в год начали выходить с 1980 года. В журнале печатался аннотирован­ный каталог пластинок, информация о но­востях в мире грамзаписи, о работе моло­дежных клубов и дискотек, материалы о певцах, актерах и режиссерах, давались полезные советы коллекционерам пластинок ^[17]. Журнал «Новые товары» (издательство «Экономика») регулярно знакомил чита­телей с наиболее интересными пластин­ками.

«Фирма Мелодия» ежеквартально выпускала информационный бюллетень «Новые грампластинки» с аннотациями к пластинкам, поступившим в продажу и подготовленным к выпуску. В бюллетене давался рекомендательный спи­сок к юбилейным датам музыкального ка­лендаря, а также перечень грампластинок, снятых с производства. Ознакомиться с этим бюллетенем можно было в Домах грампластинок, в фирменных и специализи­рованных магазинах. Кроме вышесказанного, в каждом магазине грампластинок существовали «Картотеки наличия». В крупных магазинах информация об имеющихся в продаже грампластинках дополнительно вы­вешивалась на стенах и специаль­ных барабанах.

Таким образом, рекламное и информационное сопровождение грампластинок в СССР постепенно развивались.

В 1970-е годы в Апрелевке было установлено и освоено 159 единиц нового оборудова­ния. Цех производства пластмассы был реорганизован в цех комплексной меха­низации и автоматизации производст­венных процессов. В цехе художест­венного оформления были созданы новое печатное отделение, отделение по изготовлению офсетных форм и клише.

Следует заметить, что возможности советских проигрывателей высшего класса превосхо­дили параметры обычной грампластинки. Вообще ставить пластинки, выпущенные в СССР до 1973 года, на проигрыватели высшего класса не рекомендовалось, поскольку это достаточно быстро приводило к износу иглы звукоснимателя ^[18]. Но поскольку качество звучания грамзаписи во многих случаях ограничивал не проигрыватель, а грампластинка, в 1973-1974 годах на Апрелевском заводе усиленно раз­рабатывалась и стала появляется на рынке четырехканальная стереофони­ческая (квадрофоническая) аппаратура звукозаписи ^[19]. В 1976 году «Фирма