Genesis: исторические исследования
Правильная ссылка на статью:
Орфинская О.В.
Технологические исследования омофора и пояса XVIII века из Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника
// Genesis: исторические исследования.
2018. № 5.
С. 65-96.
DOI: 10.25136/2409-868X.2018.5.25188 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=25188
Технологические исследования омофора и пояса XVIII века из Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника
Орфинская Ольга Вячеславовна
кандидат исторических наук
старший научный сотрудник, Центр египтологических исследований РАН
119071, Россия, г. Москва, пр. Ленинский, 29, строение 8
Orfinskaya Ol'ga Vyacheslavovna
PhD in History
Senior Scientific Associate, Center for Egyptological Studies of the Russian Academy of Sciences
119071, Russia, g. Moscow, pr. Leninskii, 29, stroenie 8
|
orfio@yandex.ru
|
|
 |
Другие публикации этого автора
|
|
|
DOI: 10.25136/2409-868X.2018.5.25188
Дата направления статьи в редакцию:
12-01-2018
Дата публикации:
19-05-2018
Аннотация:
Объектом исследования является археологический текстиль XVIII века, хранящийся в фондах Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника. Текстиль: два фрагмента одного омофора и пояс, после извлечения из погребения, имели плохую сохранность. Для их хранения и возможной в дальнейшем экспозиции, музею было необходимо провести реставрационные работы. Современная научная реставрация подразумевает проведение исследований, которые позволяют выбрать правильные методики реставрационных работ, а также уточнить систему пошива изделий, рисунки тканей и структуру текстильных переплетений. Зачастую удается выполнить реконструкцию как формы, так и цвета исследуемого объекта. Для исследования применялись естественно-научные методы, такие, как микроскопия в отраженном и в проходящем поляризованном и неполяризованном свете на различных микроскопах. Для определения элементного состава металла золотных нитей применялся метод рентгенофлуоресцентного спектрального анализа. Также применялось визуальное исследование, искусствоведческий анализ, метод аналогий, метод графических реконструкций. Исследования археологического музейного текстиля, достаточно редки, так как у музеев нет ни специалистов, ни оборудования, ни денег. Данная работа была проведена в отдел реставрации кожи и археологического текстиля (заведующий отделом Н.П. Синицына) Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. академика И.Э. Грабаря. Основная задача данной публикации является введение в научный оборот новых артефактов имеющих четкую датировку и привязку к конкретной исторической личности. Такие исследования необходимо проводить для всех музейных объектов. В данной работе представлены схема проведения и основные направления в области исследования и реставрации текстиля.
Ключевые слова:
церковное облачение, археологический текстиль, китайские шелковые ткани, золототканые ленты, епископ Ириней Братанович, камка, XVIII век, Вологодский музей, пояс, омофор
Abstract: The object of this research is the archeological textile of the XVIII century, which is preserved in the funds of Vologda State Historical, Architectural and Art Museum-Reserve. Two fragments of an omophorion and a belt, after having been extracted from the grave were poorly preserved. For their storage and potential exposition, the museum had to conduct restoration works. The modern scientific restoration implies the research practices that allow selecting the proper methods of restoration works, as well as refine the system of sewing garments, fabric ornaments, and the structure of textile interlacing; often it is possible to reconstruct the shape and color of the examined object. For determination of the ultimate composition of golden embroidery threads, was applies the method of X-ray fluorescence spectral analysis. The research was conducted in the department of restoration of leather and archeological textile (Head of the department N. P. Sinitsyn) of the Grabar Russian Art and Research Restoration Center. The main goal of this publication consists in introduction into the scientific discourse of the new artefact with precise daring and reference to a specific historical figure. Such research must be performed on all museum objects; therefore, the author provides the scheme and key directions in the area of examination and restoration of textile.
Keywords: church vestments, archeological textiles, Chinese silk, woven ribbons with gold threads, bishop Irenaeus Bratanovich, damask, XVIII century, The Vologda Museum, waistband, omophorion
Любой археологический предмет «проживает» несколько жизней: от момента создания, до попадания в землю, затем в земле, после извлечения из которой дожидается реставрации, затем реставрация, и после реставрации - хранение или экспозиция в музее. Каждый этап этой жизни имеет свои условия, где протекают определенные процессы. Для сохранения артефакта необходимо понимать эти процессы, а для понимания, необходимы исследования. В настоящее время исследование текстиля подразумевает комплексный подход, при котором памятники должны рассматриваться на пересечении искусствоведческого, исторического и технологического анализа.
Очень редко в музейных изданиях можно встретить полное научное описание объекта. За последние годы в нашей стране вышло всего несколько музейных каталогов, посвященных тканям или одеждам. Это книга, выпущенная Историческим музеем «Русские узорные ткани» [1], где представлены замечательные ткани и минимальное искусствоведческое описание. Аналогичная проблема и в каталогах «Драгоценные ткани» [2], и «Художественные ткани средневекового Египта в собрании Эрмитажа» [3]. А вот в книге «Персидские и турецкие ткани XVI-XVII веков в собрании Исторического музея» [4] дано только технологическое описание тканей. Лучшими образцами можно считать каталоги Музея Востока, это «Мир сефевидских тканей ХVI-ХVII вв.» [5] и «Художественный текстиль Османской империи XVI - начала XX в.» [6], где соединено искусствоведческое и технологическое описание тканей, однако, и здесь отсутствует описание целых сшитых изделий. Так, под номером 7 в текстиле Османской империи стоит стихарь и его общие размеры, а описывается только основная ткань. Заплатки, нашитые на этот стихарь, описываются отдельно, под номером 36. Такой подход затрудняет восприятие музейного предмета, как значимой единицы. В одном из последних каталогов «Праздничная одежда народов России» [7] даны только небольшие этнографические описания. Ни в одном каталоге нет полного описания объекта, его крой, система пошива и детального технологического описания каждой, входящей в него ткани. Исключением является каталог ГЭ, посвященный археологическим тканям Северного Кавказа, «Китай на шелковом пути» [8]. В этой работе достаточно кратко и четко дается описание всего изделия, выделяются его части и описывается каждая ткань. К сожалению этот опыт не был воспринят другими музеями. Проблема реставрации музейного текстиля отмечается только в специальных изданиях. Например, «Эрмитажная энциклопедия текстиля. Реставрация: каталог выставки» [9], на данный момент это лучшая демонстрация научного подхода к описанию музейных предметов и их реставрации. До этого издания был выпущен всего один небольшой каталог «Русский Север глазами реставратора. Ткани, одежда: каталог выставки» [10], но в нем представлена минимальная информация.
В отдел реставрации кожи и археологического текстиля (заведующий отделом Н.П. Синицына) Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. академика И.Э. Грабаря из фондов Волгоградского музея-заповедника поступило два предмета: узкая лента на подкладке, которую, вероятней всего можно определить, как пояс (рис. 1), и два фрагмента одного омофора (рис. 2), имеющих один фондовый номер (Инв. № НВ 12177/3). Материал был получен в ходе археологических раскопок, проводимых в Софийском соборе в 1979 г. Некрополь Софийского собора - погребальный комплекс XVI-XIX веков епархиального кафедрального собора г. Вологды [11]., Погребение принадлежало епископу Иринею (в миру Иоан Братанович, или Иоан Братановский), который являлся епископом Вологодским и Великоустюжским, а также известным православным проповедником. Информацию об этом человеке можно и сегодня найти в энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона [12], что свидетельствует о его вкладе в духовную жизнь православного общества. Информацию можно почерпнуть и из сайта "Церковная история Вологодского края" [13]. Сканчался епископ Ириней Братанович 23 апреля 1796 года. Следовательно, артефакты датируются концом XVIII века. Единственный портрет епископа Иринея Братановича храниться в "палпте" Вологодского архиерейского дома [14].
А
Б
Рис. 1. Общий вид пояса
А – до реставрации; Б - после реставрации
 
А
Рис. 2. Общий вид двух фрагментов омофора
А – до реставрации; Б - после реставрации
Методы исследования
Для описания объектов на первом этапе применяется визуальный метод исследования: определяется конструкция, система пошива и типы швов, выявляются составные части и отмечаются внешние признаки каждой детали или ткани.
Метод графической реконструкций используется для уточнения рисунка на тканях или построения орнаментов, а также для более полной визуализации объекта.
Искусствоведческий анализ и метод аналогий позволяет определить возможное место и время создания ткани или всего объекта целиком.
Исторический подход помогает вписать артефакт в исторический контекст, определить его роль при жизни носителя.
Для технико-технологических исследований текстильных изделий применялись стандартные методы:
- Микроскопия в отраженном свете с использованием бинокулярного микроскопа Stemi 2000-CS при увеличениях от 10 до 40x. Этот метод применялся для определения структуры текстильных переплетений в тканях.
- Микроскопия в проходящем поляризованном и неполяризованном свете на микроскопе OLIMPUS при увеличениях от 40 до 200x проводилась для определения природы текстильных волокон методом морфологического анализа.
- Для определения элементного состава металла золотных нитей применялся метод рентгенофлуоресцентного спектрального анализа (РФСА). Данное исследование было проведено в лаборатории физико-химических исследований Центра реставрации им. И.Э. Грабаря А. Я. Мазиной (за что и приносим ей свою благодарность).
Более подробно о методах исследования археологического текстиля можно узнать в работах, посвященных исследованию органических материалов из некрополя Вознесенского монастыря [15, 16].
Реставрация объектов была проведена О.В. Орфинской и стажером из Японии Т. Мураками.
Пояс
Размеры: длина 96 см, ширина 6 см.
Пояс состоит из тканой ленты и подкладки. Подкладка сшита из двух различных тканей (рис. 3).
Рис. 3. Схема пояса
I – лицевая сторона пояса; II – изнаночная сторона пояса; III – продольный разрез пояса.
Условные обозначения: 1 – лента; 2 – ткань подкладки 1; 3 – ткань подкладки 2;
4- промежуточный слой; 5 – след коричневого цвета от железной пряжки пояса;
6 – сильно коррозированный железный стержень, расположенный между двух слоев ткани подкладки; 7 – шов, соединяющий две ткани подкладки.
А-А продольный разрез; кр.1 – кромка подкладочной ткани 2; кр.2 - кромка подкладочной ткани 3.
Подкладочные ткани имеют кромки, расположенные по внешним коротким сторонам пояса, по центру, где ткани соединяются, они срезаны. При промывке, между основной тканью и подкладкой, были выявлены остатки промежуточного слоя, который представляет собой небольшие жесткие фрагменты черного цвета, вероятно сильно деструктированного тонкого картона (рис. 4). Для соединения тканей использовались шелковые сшивные нити. Материалы, из которых был изготовлен пояс, внесены в таблицу 1.
Рис. 4. Общий вид фрагментов промежуточного слоя
Таблица 1
Список материалов, использованных при пошиве пояса
|
Объект
|
Ткани и нити
|
Образцы
|
|
1. Пояс
|
1.1. Лента.
|
1.1.1. Нити основы
|
|
1.1.2. Нити базового утка
|
|
1.1.3. Нити дополнительного (золотного) утка
|
|
1.2. Ткань подкладки 1.
|
1.2.1. Нити основы
|
|
1.2.2. Нити утка
|
|
1.3. Ткань подкладки 2.
|
1.3.1. Нити основы
|
|
1.3.2. Нити утка
|
|
1.4. Остатки промежуточного слоя
|
1.4.1. Материал черного цвета
|
|
1.5. Сшивные нити
|
1.5.1. Сшивная нить
|
Состояние сохранности экспоната
На одном из концов пояса сохранились остатки, вшитого, железного стержня и на расстоянии 1,5 см от него, на изнаночной стороне – вертикальный ржавый след (рис. 5). Вероятно, это остатки поясной пряжки. При визуальном осмотре на ленте были выявлены загрязнения светлого и темного цвета, небольшие участки с пятнами зеленого (продукты коррозии медесодержащего металла) и коричневого цвета (продукты коррозии железосодержащего металла). На ленте золотные нити частично повреждены, золото, почти полностью утрачено. На тканях подкладки фиксируются разрывы, загрязнения, аналогичные загрязнениям ленты.
Рис. 5. Участок ленты с изнаночной стороны с остатками железного предмета, вероятно, пряжки пояса
Результаты исследование пояса
Лента
Основная ткань пояса, это тканая золотная лента шириной 6 см (рис. 6).
 
1 2
Рис. 6. Лента
1 – участок лены с хорошо сохранившимся узором;
2 – прорисовка узора ленты:
А – художественный раппорт выделен бежевым цветом;
Б – технический раппорт.
Все поле ленты разделено на треугольники, образованные ветвями и листьями, в которые вписаны зеркально развернутые друг к другу замки.
Размер технического раппорта: высота – 8.5 см, ширина – 6 см. Ширина раппорта соответствует ширине ленты. Рисунок сформирован золотными нитями на фиолетовом шелковом фоне (рис. 7). Кромка ленты имеет волнистый край из фестонов, сформированных золотными нитями дополнительного утка (рис. 8).
А
Б
Рис. 7. Микрофотографии:
А - участок тканой ленты с золотными нитями
Б – золотная нить утка
Рис. 8. Схема текстильных переплетений кромки ленты
А – участок кромки, где нить основы перекрывает 2 ряда утка (по 2 нити в каждом);
Б – участок кромки, где нить основы перекрывает 1 ряда утка (2 нити);
С – основное полотно ленты с рисунком.
 А Б
Рис. 9. Микрофотографии шелковых волокон нитей ленты:
А – шелковые волокна нити основы; Б – шелковые волокна нити базового утка
Тип ткани: лансе на полотне.
Основа – шелк коричневого (рис. 9.А) цвета, без крутки, толщиной 0.4 мм. Плотность: 52 нити основы на 1 см.
Утки
Уток базовый – шелк коричневого или фиолетового (Рис. 9.Б) цвета, без крутки, толщиной 0.5 мм.
Уток дополнительный (золотный) – пряденная золотная нить, где на шелковый тонированный (вероятно, фиолетовый) сердечник с Z-круткой навита полоска металла шириной 0.3 мм в S направлении. Диаметр нити 0.3 мм. Полоска, позолоченная с двух сторон, состоит из серебра с небольшой добавкой меди и свинца.
Проброс: 1 уток базовый и 1 уток золотный. Порядок проброса последовательный: 1, 2, 1, 2 и т.д. Плотность: 22 проброса.
Переплетения:
Базовое – полотняное (1:1).
Дополнительное – по рисунку.
Кромки с двух сторон одинаковые, шириной 1 мм. Структура кромки: 8 нитей основы переплетаются с утком, состоящим из пары: У баз. и У. зотлотный. Система переплетения - полотняная. При 6 поворотах золотные нити утка делают петли различной длины, формируя фестоны. Между фестонами расположены 4 поворота нитей утка, где петли отсутствуют (рис. 10).
Рис. 10. Микрофотография боковой кромки ленты
Подкладка сшита из двух тканей: ткань подкладки 1 и ткань подкладки 2.
Ткань подкладки 1.
Длина 56 см. Ширина 6 см.
Полоса вырезана поперек ткацкого куска. На матовом (сатин) фоне блестящий (атлас) узор. Судя по кромке, и по отношению атлас-сатин, это изнаночная сторона ткани. Общий цвет ткани в данный момент светло-коричневый. Рисунок включает два элемента: веточку из трех цветков, напоминающих дикие гвоздики и два цветка в вазе с одним большим листом (рис. 11). Высота раппорта не определяется, ширина раппорта 34 см.
А
Б
Рис. 11. Ткань подкладки 1
А – участок ткани с сохранившимся рисунком; Б - прорисовка узора ткани
Рис. 12. Микрофотография подкладочной ткани 1
Фон - атлас (4:1), узор – сатин (1:4)
Тип ткани: камка (рис. 12).
Основа – шелк светло-зеленый (микроскопические исследования), без крутки толщиной 0.1 мм. Плотность: 100 нитей основы на 1 см.
Уток – шелк светло-желтый (микроскопические исследования), без крутки толщиной 0.2 мм. Плотность: 50 нитей утка на 1 см.
| 
Рус
© 1998 – 2024 Nota Bene. Publishing Technologies. NB-Media Ltd.
