Усадьба П.И. Гадалова в городе Красноярске как объект культурного наследия регионального значения

Кистова Анастасия Викторовна кандидат философских наук доцент, кафедра культурологии, Сибирский федеральный университет 660041, Россия, г. Красноярск, проспект Свободный, 79, оф. 452 Kistova Anastasiya Viktorovna PhD in Philosophy associate professor of the Department of Cultural Studies at Siberian Federal University 660041, Russia, Krasnoyarsk, str. Prospect Svobodniy 79, of.  452 akistova@bk.ru Другие публикации этого автора

Филько Антонина научный сотрудник, Красноярский художественный музей им. В.И. Сурикова 660041, Россия, Красноярский край, г. Красноярск, проспект Свободный, 82а, оф. 452 Fil'ko Antonina Scientific Associate, Krasnoyarsk State Art Museum named after V. I. Surikov 660041, Russia, Krasnoyarsk, Prospekt Svobodnyi 82 A, office #452 akistova@bk.ru

Исследование поддержано Краевым государственным автономным учреждением «Красноярский краевой фонд поддержки научной и научно-технической деятельности».

Введение

Сохранение объектов культурного наследия является одной из приоритетных задач культурной политики Российской Федерации на всех уровнях государственной власти ^{[1, 2, 3]}. Особенно важно сохранение памятников истории и культуры в регионах, обладающих порой уникальными образцами общероссийских и мировых культурных явлений в их необычной, для столичной среды, интерпретации.

Бережного отношения, охраны и реконструкции исторического облика архитектурных памятников, относящихся к объектам культурного наследия и одновременно являющихся частью живой городской среды, в современном мире не достаточно. Требуются дополнительные меры по актуализации их исторического и художественного потенциала для самих горожан, проходящих каждый день мимо. Это касается в большей мере регионов, удаленных от культурных центров, где зачастую отсутствие исследований исторического и художественного потенциала архитектурных памятников не позволяет сформировать осознанное позитивное отношение жителей к данным объектам как к предмету гордости, уникальным достопримечательностям, туристическим объектам и т.д.

Красноярск, формировавшийся в основном как торговый и промышленный город, благодаря развитию золотопромышленного дела и пароходства в XIX – начале XX веков обладает рядом архитектурных памятников, представляющих стиль «модерн» в его особой сибирской интерпретации. Среди сохранившихся в настоящее время сооружений выделяется усадьба золотопромышленника, купца первой гильдии Перта Ивановича Гадалова – ныне здание Красноярского художественного музея имени В.И. Сурикова (ул. Парижской коммуны, д. 20). Усадьба представляет собой единственный в городе особняк начала XX века, сохранивший наряду с внешним обликом и внутреннее убранство, хотя и с утратами.

В связи с возникновением идеи создания в историческом центре города Красноярска «Музейного квартала» на основе объединения двух рядом стоящих зданий по улице Парижской коммуны, главным из которых является обозначенная выше усадьба, представляется необходимым обращение к историческому и художественному потенциалу этого сооружения – памятника архитектуры, объекта культурного наследия регионального значения.

Методология

Работа опирается на типологический метод искусствоведческого исследования, а также на метод философско-искусствоведческого анализа произведений архитектуры в качестве пространства взаимодействия зрителя и многогранного Мира, являемого особенностями внешнего и внутреннего устройства сооружения и спецификой общения человека со зданием. Данная методология представлена в работах В.И. Жуковского ^{[4, 5]}, Н.П. Копцевой ^{[6, 7]}, М.М. Миркес ^[8] и др.

Обзор литературы

Актуальность проблемы изучения воздействия архитектурных пространств и форм на человека, его жизненную позицию, культурную и региональную идентичность все чаще обозначается в статьях современных исследователей архитектуры ^{[9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19 и др.) и культурной идентичности [20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30 и др.]}. Выводы, которые делаются в разных областях науки и культуры относительно потенциала архитектурных сооружений, говорят о сильнейшем влиянии архитектуры на мировоззрение человека и наоборот – мировоззрения человека на архитектуру новых строящихся пространств.

Понимание особенностей этого воздействия основывается на изучении потенциала самой архитектурной формы, как считают Сертакова Е.А. ^[7], Миркес М.М. ^[8], Пименова Н.Н. ^[6] и др.

Краткие сведения об истории создания, основных стилистических особенностях большинства исторических сооружений города Красноярска, архитекторах можно найти на сайте «Памятники архитектуры Красноярска. История Красноярска» ^[31]. Историко-архивные исследования городской застройки и планировки города представлены в статьях Шумова К. ^[32], Меркуловой М.Е. ^[33] и др. Содержательный анализ некоторых архитектурных произведений дается в статьях Тарасовой М.В., Миркес М.М., Пименовой Н.Н. и др. в монографии «Новая арт-критика на берегах Енисея» ^[6]. Социокультурное исследование городского пространства города с раскрытием потенциала репрезентантов дано в работе Е.А. Сертаковой и Копцевой Н.П. ^[7].

Однако глубокого исследования содержательного потенциала будущего ядра «Музейного квартала» - усадьбы П.И. Гадалова не было сделано. Для возможности актуализации данного памятника архитектуры как части исторического центра Красноярска, способной аккумулировать исторические и новые социально-культурные и мировоззренческие смыслы, необходимо изучить его исторический и художественный потенциал. В рамках данной статьи предполагается раскрыть только художественное содержание архитектурного произведения.

Типологический анализ усадьбы П.И. Гадалова

Изначально главное здание усадьбы являлось особняком, который потомственный почетный гражданин, купец первой гильдии Петр Иванович Гадалов (1867-1918) заказал архитектору Владимиру Александровичу Соколовскому (1874-1959) для своей жены Веры Николаевны Гадаловой (1867-1940?). Возведение было начато в 1909 году и продолжалось в течение четырёх лет. В оформлении здания принимали участие скульптор Александр Григорьевич Попов (1865-1930) и художник Вильгельм Георг (Генрихович) Вагнер (1880-1942). Особняк использовался для проведения торжественных приёмов.

Здание интересно тем, что сочетает в себе разнообразные детали и приёмы различных стилей (модерн, ренессанс, барокко), которые переплетаясь между собой, не нарушают целостности внешнего облика сооружения, а так же его интерьеров. Возможными источниками вдохновения могли быть столичные усадьбы того времени в стиле модерн, а так же русские усадьбы предшествующих времён, итальянские виллы и палаццо.

Известен тот факт, что В.А. Соколовский вместе с П.И. Гадаловым перед созданием проекта особняка ездили в Италию, где присматривались к виллам и городским дворцам – палаццо.

Палаццо как вид гражданской архитектуры появляется в Италии с XIII века. Первоначально дом-дворец палаццо представлял собой жилище представителя богатых купеческих или предпринимательских фамилий.

По форме городские дворцы Италии чаще всего представляли собой симметричное, прямоугольное в плане трёхэтажное (реже двух- или четырёхэтажное) здание с величественным фасадом, выходившим на улицу, и уютным внутренним двором, являвшимся композиционным центром здания. Первый этаж отводился под служебные помещения, на втором располагались парадные комнаты и залы, на третьем – жилые комнаты. Внутренние помещения дворцов представляли собой анфиладу залов. Двор был обнесён арочными галереями, которые имеют непосредственный выход в залы, сообщающиеся между собой при посредстве дверей. Дворы палаццо могли различаться в зависимости от особенностей местности. Например, в Генуе и Венеции, где территория не позволяла создавать большие открытые внутренние пространства, дворы делались крытыми, порой сужаясь до размеров просторных коридоров, посредством которых происходило сообщение двух фасадов дворца. Часто палаццо имели круглые или овальные вестибюли, а внутренние помещения дворца могла украшать настенная живопись.

На первый взгляд внешняя связь между палаццо и особняком П.И. Гадалова не очевидна в виду того, что итальянские городские дворцы более монументальны и замкнуты, в отличие от небольшого одноэтажного особняка, отгораживающего своим объёмом лишь часть своего внутреннего двора, при этом показывая наиболее украшенный фасад улице. Но между ними есть и родственное. Важно отметить, что особняк П.И. Гадалова является городской усадьбой, что функционально сходно с палаццо, как городскими дворцами. Одной из задач В.А. Соколовского было органично встроить здание в городскую застройку. С той же задачей сталкивались и архитекторы итальянских палаццо и находили удачные решения. Конечно, особняк не имеет замкнутой формы, содержащей в себе внутренний двор, но он имеет дворик, большей частью отгороженный от улиц города фасадом здания и ограждающими его стенами. Кроме того в плане особняка можно отметить приёмы, используемые венецианскими зодчими при выстраивании палаццо на малой территории. Если рассматривать центральную ось особняка, идущую диагонально от пересечения улиц, то можно заметить выстраивающуюся от дверей во двор линию помещений, с вытянутым восьмигранным вестибюлем и последующим пространством, которое можно воспринимать как небольшой крытый двор. Так же можно отметить наличие двух восьмигранных вестибюлей в пространстве особняка, чья форма сходна с овалом и кругом. Ранее стены в интерьерах усадьбы имели росписи, что так же сходно с традициями палаццо.

Виллы отличались от палаццо тем, что являлись загородными резиденциями и соответственно имели возможность заменить внутренний двор, полностью защищенный стенами дома от шумных улиц, на прилегающие сады. Кроме того виллы могли быть совсем небольшими и одноэтажными, в отличие от городских дворцов. Например, приземистый одноэтажный палаццо дель Те в Мантуе архитектора Джулио Романо представляет собой загородную резиденцию увеселительного типа, возведенную по периметру обширного квадратного двора с фасадом обработанным мощным рустом и дорическим ордером (рис. 1).

Рис. 1. Италия, Мантуя. Палаццо дель Те. Общий вид главного фасада. Архитектор Джулио Романо. 1524-1525. Источник: www.vicamilleri.com

Так же в пример можно привести виллу Ротонда близ Виченцы архитектора Андреа Палладио (рис. 2). Она тоже одноэтажна и является первым сооружением светского назначения, использующим центрально-купольное строение.

Рис. 2. Италия, Виченца. Вилла Ротонда. Вид с юго-запада. Архитектор Андреа Палладио. 1566-1685. Источник: www.venividi.ru

При сравнении особняка П.И. Гадалова с итальянскими виллами, можно увидеть, что он так же имеет двор-сад, несмотря на его расположение в городской среде. Кроме того он одноэтажен, как и итальянские виллы увеселительного типа. Особняк имеет купол, как и вилла Ротонда, а так же входной вестибюль образует центрально-лучевую симметрию с комнатами и коридорами.

Основой оформления палаццо и вилл являлись ордерные конструкции. Ранние палаццо отличаются замкнутостью и монолитностью общего объёма, суровостью внешнего облика. Они напоминают крепостные сооружения эпохи романики. Характерной чертой фасадов таких палаццо являлась отделка крупным рустом. В XVI в. усиливается роль ордерных элементов и пластического декора, и композиция городских дворцов начинает обретать связь с окружением. Происходит смягчение контраста между закрытым и строгим фасадом и приветливым внутренним двором. С приходом барокко для ордерных систем стала характерна не столько конструктивная логика, сколько пластическая и живописная выразительность, чем объясняется преимущественно декоративная трактовка ордерных форм. Основным приёмом в оформлении внешнего фасада палаццо становятся членение стен полуколоннами и использование парных полуколонн, как, например, в палаццо Каприни архитектора Донато Браманте (рис. 3) и палаццо Корнер делла Ка-Гранде в Венеции Якопо Сансовино (рис. 4).

Рис. 3. Италия, Рим. Палаццо Каприни. Главный фасад. Архитектор Донато Браманте. 1510. Источник: www.studyblue.com

Рис. 4. Италия, Венеция. Палаццо Корнер делла Ка-Гранде. Главный фасад. Архитектор Якопо Сансовино. 1532. Источник: www.flickriver.com

В фасаде особняка П.И. Гадалова можно проследить влияние оформления итальянских вилл и палаццо эпохи барокко. В целом оформление особняка перекликается с барочными приёмами в архитектуре Италии. Для оформления стен В.А. Соколовский использует лепнину, ниши и портики с парными полуколоннами. Так же на фасаде можно заметить отделку рустом, отсылающую нас к палаццо времён Ренессанса.

В виду использования многих элементов барокко в отделке особняка П.И. Гадалова, стоит подробнее рассмотреть его взаимосвязь с этим стилем.

Стиль барокко в архитектуре появляется в XVI веке в Италии как результат развития стиля ренессанс. Данный стиль отличается монументальностью, динамичностью, сложными формами и переплетениями, плавными переходами из одной плоскости в другую, чередованием выпуклых и вогнутых поверхностей, за счёт чего на фасадах зданий создаётся неповторимая игра света и тени. Одной из важных составляющих стиля барокко является архитектурный ордер. В декоре активно участвуют фронтоны, волюты, колонны, объемный крупный рельеф. Большое значение в архитектуре стиля барокко приобретает монументальная скульптура, которую широко используют в декоре зданий.

В России расцветом стиля является елизаветинское барокко (или как его ещё называют растреллиевское, по имени известного и востребованного при дворе архитектора того времени Франческо Бартоломео Растрелли). Яркими примерами барочной архитектуры с пышным оформлением фасадов при помощи разнообразной лепнины и ордерных систем здесь могут служить Елизаветинсикй дворец в Царском селе и Зимний Дворец. Но такие большие дворцовые здания сложно сравнивать с небольшой городской усадьбой.

Если рассматривать малую усадебную архитектуру того времени, то в пример можно привести дом Апраксиных в Москве (рис. 5).

Рис. 5. Москва. Дом Апраксина – Трубецких. Главный фасад. 1766. Источник: www.mmsk.ru

Построен он был учениками Растрелли в 1766 году. В плане дом представляет собой трёхэтажный центральный объём с двумя боковыми двухэтажными флигелями (изначально бывшими одноэтажными) соединёнными с основной частью переходами через второй этаж (рис. 6).

Рис. 6. Москва. Дом Апраксина – Трубецких. План. 1766. Источник: www.mmsk.ru

Особый интерес представляет основное здание, так не похожее на прямоугольные планы больших столичных дворцов того времени. Криволинейные помещения разной формы и размера составляют основу планировки здания, и изгибы стен непосредственно выражаются во внешнем объеме. Выступы на фасаде здания подчеркнуты колоннами с характерным для эпохи сложным ритмом и динамичной ордерной композицией. На угловых выступах здания парные колонны и раскрепованные фронтоны ориентированы диагонально, как бы разворачивая углы здания к улице. Крупные наличники и пышная лепнина почти целиком заполняют стены, имеются лепные раковины в нишах первого этажа.

Внутренне пространство дома образуют комнаты различных форм. Между помещениями нет таких явных анфиладных взаимодействий, характерных для дворцов того времени. Для основного объёма дома Апраксиных явно характерна лучевая компоновка. Большинство комнат имеют в основе не прямоугольные формы, а круглые или овальные. Так же встречаются и прямые формы, со скруглёнными углами.

Особняк П.И. Гадалова имеет яркие черты барокко в оформлении центральной части внешнего фасада. В структуре здания можно видеть чередование выступающих из общего объёма ризалитов и эркеров, а так же уходящих в плоскость здания ниш и окон. Плоскость фасада разбита пилястрами и имеет три прерванных фронтона с парными полуколоннами обрамляющими окна. Поскольку здание расположено на углу пересечения улиц, фронтоны смотрят в разные стороны, сходно тому, как это выглядит в облике дома Апраксиных. Так же можно отметить сходство этих двух зданий во внутреннем обустройстве. Комнаты в особняке П.И. Гадалова так же в большинстве своём не имеют правильной прямоугольной формы.

Известно, что В.А. Соколовский создавал свои здания в основном в рамках стиля модерн и любил использовать его элементы.

Стиль модерн, получивший распространение в Европе в 1890-е –1910-е, стремился переосмыслить европейское искусство и создать синтез различных традиций. Примечательно, что этот стиль изначально задумывался для городских особняков и загородных вилл.

Модерну свойственен отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий и использование новых технологий и материалов, таких как металл и стекло. Он стремится к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий, и уделяет большое внимание не только внешнему виду, но и интерьеру и их взаимосвязи. Пространство в модерне развивается изнутри наружу, следовательно, планировка интерьеров обуславливает контур внешних стен здания. Все конструктивные элементы здания, будь то лестницы, двери, столбы или балконы, художественно обрабатывались. Происходило сближение архитектурных конструкций и изобразительного искусства. Кривая, изогнутая линия в декоре – один из ярких маркеров модерна, воплощающая собой живой мир природы. Она находит проявление везде – в рисунке дверей, оконных ручек и рам, в эркерах, балконах, лестничных перилах, оградах и орнаментах.

Одним из ярких примеров русской городской усадьбы в стиле модерн можно считать особняк Рябушинского в Москве (рис. 7). Он был построен по проекту архитектора Ф.О. Шехтеля в 1901-1903 гг.

Рис. 7. Москва. Особняк С.П. Рябушинского. Главный фасад. Архитектор Ф.О. Шехтель. 1901-1903. Источник: www.liveinternet.ru

Он был построен по проекту архитектора Ф.О. Шехтеля в 1901-1903 гг. Каждый фасад этого здания отличается своим неповторимым обликом. Интерьеры дома спланированы рационально, внутреннее пространство используется с экономией и расширяется при помощи витражей. В декоре использовано множество растительных узоров, изображений насекомых, животных надводного и подводного мира. Вокруг особняка устроена характерная для усадьб в стиле модерн двухъярусная ограда – из каменного основания ограждения выходят металлические решетки волн.

Так же можно вспомнить работы архитектора П.А. Заруцкого. Он строил усадьбы и дома с куполами, а так же пристраивал башни с куполом при перестройке более поздних зданий. Ярким примером его работы может служить усадьба Михайловой-Тальгрен в Москве (рис. 8).

Рис. 8. Москва. Усадьба Михайловой-Тальгрен. Главный фасад. Архитекторы П.А. Заруцкий, А.Е. Антонов. 1901. Источник: www.bezphoto.net

Левая часть здания более старая, она была построена в 1819 году в стиле ампир, а в 1901 году здание было перестроено П. А. Заруцким и А. Е. Антоновым в стиле модерн. К зданию был добавлен новый объём с башней, завершающейся чешуйчатым восьмигранным куполом со шпилем. На фасаде старой части здания появилась рокайльная лепнина, волнообразные линии ниш над окнами и женские головки. Горизонтальные профили над центральными окнами особняка выполнены в цветочном орнаменте с большими подсолнухами посередине композиции. Усадьба окружена оградой состоящей из каменного цоколя и кованой решётки.

Стиль модерн был характерен для небольших городских усадеб рубежа XIX-XX веков, и особняк П.И. Гадалова не является исключением. Снаружи и в интерьере можно заметить плавные линии переплетений растительных орнаментов: в линиях кованой решётки ограды и ворот, в очертаниях оконных рам и декоре стен и потолков помещений, а так же в резных деталях дверей. Так же известно, что в особняке раньше были витражи. Помимо отделки и декора о стилистике модерна в здании говорит обусловленность его внешнего контура формой внутренних помещений, а так же характерное для усадьб это стиля двусоставное ограждение. В конструкции особняка используются купола со шпилями, характерные для русского модерна.

Не стоит забывать о связи с древнерусским зодчеством, поскольку русский модерн подразумевает обращение к нему. Можно отметить, что слияние архитектуры и изобразительного искусства характерно не только для модерна, но и для русской средневековой культуры. В особняке П.И. Гадалова это проявляется в росписях стен в нишах, а так же в резьбе по дереву, которую можно увидеть в оформлении дверных проёмов и окон. Использование чешуйчатых куполов так же идет из традиций древнерусской храмовой деревянной архитектуры. При изучении первоначального плана особняка можно заметить, что крыльцо было спроектировано на три стороны, как это обычно было принято в русских деревянных усадьбах.

Таким образом, в ходе анализа стилей, направлений и памятников, которые могли послужить источником внешнего вида и внутреннего устройства особняка П.И. Гадалова, было выявлено, что особняк соединяет в себе традиции итальянских вилл и палаццо, а так же русских усадеб разных стилей: барокко, модерн и древнерусское зодчество. В результате видится возможным отнести данный памятник архитектуры к «эклектичному модерну».

Архитектурно-художественный анализ усадьбы П.И. Гадалова

Комплекс усадьбы включает в себя такие элементы, как ворота с оградой, приватницкую, внутренний двор-сад и сам особняк. Здание особняка вписано в угол двух улиц (ул. Парижской Коммуны и ул. Карла Маркса).

Ворота расположены слева от основного объёма здания и выполнены в виде кованой решётки в форме цветка лотоса с изогнутыми элементами наверху. Решетку врат обрамляют стены, с плавным изгибом, соединяющие их с одной стороны с соседним зданием, с другой – с привратницкой.

Привратницкая решена в виде малого кубического объёма с окном в форме арки, обрамлённом штукатурной тягой. Здание имеет рустованный фасад с пилястрами, оканчивающимися лепным декором.

Ограда опоясывает здание со стороны улиц, прерываясь в месте входного объёма и выступающего эркера. Ограда имеет каменное основание, из которого выступает невысокая кованая решётка, представленная в виде повторяющегося мотива цветка лотоса в чередовании с геометрическими формами, вторящего решётке ворот.

Внутренний двор-сад отгорожен от улицы зданием особняка, увидеть его можно только через решётку врат. С обратной стороны двор отгорожен соседними особняку зданиями. Стена одного из зданий оформлена рустом и арочными нишами. Попасть в пространство двора можно с улицы через ворота или же из особняка.

Здание особняка имеет протяжённую изогнутую форму, поскольку вписано в угол пересечения улиц (рис. 9). Основной цвет фасада желтый, с белыми декоративными элементами. Здание имеет двускатную крышу и чешуйчатые купола зелёного цвета.

Рис. 9. Красноярск, ул. Парижской коммуны, 20. Особняк П.И. Гадалова. Вид с перекрестка улиц Карла Маркса и Парижской коммуны. Архитектор В.А. Соколовский. 1909. Источник: www.kraskompas.ru

Фасад, обращённый ко двору, однороден в оформлении. Плоскость стены представляет собой прямой угол, скошенный большим окном с входной дверью. Если смотреть от ворот, то на плоскости стены можно выделить два арочного вида окна с витыми элементами в районе замкового камня, следом небольшой округлый световой проём. Далее идёт ризалит с окном арочного типа, карниз которого венчают выступы с элементом решетки между ними. После поворота стены можно видеть дверь черного входа с двускатным навесом с коваными элементами в виде растительно-геометрического орнамента. Над навесом можно увидеть световое окно овальной формы. Следом идёт ниша с тремя округлыми сверху окнами, далее окно-дверь во двор. Следом идут ещё два окна и большое окно зимнего сада с фигурной раскладкой. Вся поверхность данного фасада украшена рустом, а оконные проёмы, кроме окна зимнего сада, оформлены штукатурной тягой.

Уличный фасад здания также задекорирован рустом, но имеет большее количество декоративных элементов. Его можно разделить на три части: входную, основную и зимний сад.

Входная часть здания начинается с полукруглого эркера, оформленного в виде трёх окон с небольшими овальными проёмами над ними (рис. 10). Они оформлены арочными нишами отделёнными друг от друга и от основной плоскости стены полуколоннами, на капителях которых имеются изображения женских лиц, листьев и завитков.

Рис. 10. Красноярск, ул. Парижской коммуны, 20. Особняк П.И. Гадалова. Вид фасада по ул. Парижской коммуны. Архитектор В.А. Соколовский. 1909. Автор фото В. Сковородников. Дата съемки: 2002 г.

Фриз разбит вертикальными витыми элементами и горизонтальными нишами. Карниз украшен элементами с мужским головами. Завершается эркер яйцевидным чешуйчатым куполом с овальным проёмом. Далее расположены три окна арочного вида окна с витыми элементами в районе замкового камня и входной портал, выступающий относительно основного объёма здания. Крыша входного пространства решена плавным изгибом. Входная дверь, плавных очертаний, расположена между двух пилястр, выходящих за пределы крыши. На вершинах пилястр восседают грифоны со щитами и копьями в лапах. Между ними располагается кованая решетка с инициалами В.Н. Гадаловой. По бокам от двери имеются два фонаря. Сама дверь украшена филёнчатой резьбой. Над дверью располагается световое окно с фигурной раскладкой, оформленное, как и остальные окна этой части.

Основная часть решена симметрично относительно диагональной оси и состоит из двух ризалитов, выходящих на улицы и квадратного эркера на скошенном углу (рис. 11).

Рис. 11. Красноярск, ул. Парижской коммуны, 20. Особняк П.И. Гадалова. Вид на центральную ось. Архитектор В.А. Соколовский. 1909. Автор фото В.Сковородников. Дата съемки: 2012 г.

Центральное окно каждого ризалита оформлено прерванным фронтоном, который поддерживают парные полуколонны. Пространство над окном украшено овальным маскароном с растительным орнаментом и лицом женщины. Над фронтонами расположены вазоны. Остальные два окна ризалитов украшены маскаронами в виде чертей с открытыми ртами, кожистыми крыльями и витыми рогами с цветами и листьями. Центральное окно эркера центральной части имеет тоже оформление, что и центральные окна ризалитов. Окна боковых частей эркера оформлены так же, как и окна полукруглого эркера. По бокам от эркера расположены ниши с маскаронами с изображением женщины на фоне ракушек и рогов изобилия. Голова женщины так же украшена раковиной. Под маскароном расположена декоративная гирлянда. Из цветов и листьев. Над эркером возвышается высокий восьмигранный чешуйчатый купол со шпилем.

Зимний сад со стороны улицы отступает вглубь от основной плоскости фасада. Здесь почти всю часть фасада занимает большое окно с изогнутым узором