Структурно-форматные преобразования рок-группы как относительно устойчивого фрейма в истории звукозаписи (музыкально-правовой анализ трансформаций некоторых видов)

Синеокий Олег Владимирович доктор наук по социальным коммуникациям (специальность "документоведение, архивоведение", 27.00.02), научный сотрудник, профессор издательского дела 69002, Украина, г. Запорожье, ул. Александровская, 84 Synieokyi Oleg Vladimirovich Doctor of Science in Social Communications (specialty "Document Studies, Archive Studies", 27.00.02), Scientific Associate, Professor of Publishing Industry, Publishing Group "Helvetica" 69002, Ukraine, g. Zaporozh'e, ul. Aleksandrovskaya, 84 vinyl-doc@email.ua Другие публикации этого автора

Система звукозаписи рок-музыки в качестве подсистемы органично включена в общую метасистему массового рекординга, представляющую собой совокупность организаций различных форм собственности, которые обеспечивают и осуществляют скоординированную деятельность по разработке и коммерциализации технологий звукозаписи. Амбивалентная (дуалистическая) природа звукозаписи рок-музыки заключается в том, что корпорации, предприятия, лейблы, студии звукозаписи, заводы по выпуску грампластинок и магнитофонных кассет и т.п. являются составным, большей частью организационным элементом (подсистемой) системы социокультурных коммуникаций, а рок-музыка выступает специфическим объектом звукозаписи.

Звукозапись рок-музыки можно рассматривать как явление, рожденное новейшими технологиями, и эффективный способ вовлечения широких масс слушателей в разнообразные социокультурные процессы, где особое место занимают вопросы правовой регламентации и саморегулирования. А.С. Никулин подчеркивал, что в контексте современной философии и культурологии может быть проведен анализ права как некой универсальной целостности современной культуры ^[1]. И действительно, ведь важным элементом правовой культуры звукозаписи являются образцы поведения всех субъектов, включенных в этот процесс. Правовая культура является системообразующим фактором развития коммуникационных моделей рок-группы, определённое количество которых сложилось в музыкальной индустрии.

В отечественном научном знании индустрия звукозаписи выступала предметом исследования разных наук. Отдельным аспектам музыкальной звукозаписи посвящены работы советских и российских учёных и практиков: П.Н. Грюнберга, А.И. Железного, Е.А. Карнаухова, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкого, Д.П. Ухова, В.Л. Янина и др. Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования аудиовизуальных произведений и музыкальных фонограмм, выступало предметом исследований М.Е. Алистратовой ^[2], О.Ю. Волкова ^[3], Е.А. Звегинцевой ^[4], О.В. Кондаковой ^[5], А.О. Радоминовой ^[6], О.С. Тучковой ^[7] и некоторых других российских авторов. Кроме этого, музыкальное произведение изучалось как объект авторского права ^[8], фонограммы рассматривались как объект права интеллектуальной собственности ^[9], а также были исследованы проблемы реализации авторских прав на музыкальное произведение в договорной сфере ^[10]. Сегодня выделяется множество различных направлений юридического сопровождения музыкальной деятельности. С одной стороны (юридической) – правоведам не хватает профессиональных знаний о музыкальных особенностях звукозаписи для выявления социальных механизмов функционирования правовой культуры в этой области; с другой стороны – музыковеды не могут квалифицированно оперировать одной из базовых для теории правовой культуры категорий, как правовая материя. Можно констатировать наличие достаточного количества научных работ, посвященных музыкальной звукозаписи и правовому регулированию фонограмм. Тем не менее, не выработан универсальный подход к оценке структурно-форматных преобразований рок-группы как относительно устойчивой музыкально-правовой конструкции.

Проблема усугубляется спонтанностью творческой составляющей в рок-группах как субъектах правоотношений, сложившихся в сфере звукозаписи, как правило, без учёта юридических факторов в динамике развития моделей музыкальных проектов. Нормативно-правовое поле, касающееся управления музыкальной отраслью и регулирующее смежные вопросы, является узкоспециализированным, что требует от юриста дополнительной подготовки в соответствующем направлении музыкального бизнеса, равно как и от музыкального продюсера – в юридической сфере. Стало быть, решение вытекающих из этого задач ложится, прежде всего, на музыкальных юристов как новое корпоративное сообщество, один сегмент которого находится в правовом секторе, а второй – музыкальном.

Актуальность темы публикации обусловлена юридической неопределённостью таких понятий, широко используемых в межуднародном музыкальном бизнесе, как «супергруппа», «группа одного альбома», «сайд-проект», «спин-офф-бэнд», «ривайвл-группа» и ряда других. Поэтому основной целью настоящей публикации является характеристика вышеуказанных неоднородных образований в музыкальном бизнесе с позиций правовой культуры, без излишней нормативной детализации (последнее может представлять предмет отдельной научной статьи).

В музыкальной индустрии рок-группа, точнее её название и продукция с указанием определённого наименования, является товарным знаком (брендом). Рок-группа представляет определённую структурную единицу музикального бизнеса. Центрального участника музыкальной группы, в рок-группе чаще всего – ведущего вокалиста (хотя и не обязательно), представляющего собой «лицо» группы, называют фронтменом (с англ. Frontman – «Человек на переднем плане»). В истории рок-музыки фронтмены не всегда являлись одновременно и руководителями (или реальными лидерами) соответствующих коллективов. Например, Дэвид Байрон, будучи одним из самих ярких концертных фронтменов, руководителем URIAH HEEP никогда не был и даже не научился играть ни на одном музыкальном инструменте. В латинской джаз-рок-группе SANTANA изначально фронтмен – это, несмотря на наличие достойных вокалистов, безоговорочно «человек с гитарой», т.е. Карлос Сантана. Категорию «фронтмен» будет логичным разделить на два подкласса – реальные и мнимые фронтмены.

Певца, аккомпанирующиего своим пением ведущему вокалисту, называют «бэк-вокалистом» (англ. Backing Vocalist, Backup Singer, Background Singer). При записи рок-альбомов нередко роль бэк-вокалиста выполняет тот же человек, поющий основную вокальную партию. По общему смыслу «бэк-вокал» относится ко вторым ролям, однако бэк-вокалистом для специальной записи вполне мог быть приглашён полноценный вокалист, в т.ч. и записывающий сольные альбомы. На «живых» (концертных) выступлениях роль бэк-вокалистов переносится на участников музыкальной группы или других специально приглашенных певцов, либо осуществляется с помощью наложения фонограммного звучания. Как правило, бэк-вокал присутствует на достаточно коротких участках композиций и вторит основному вокалу. Кроме поддержки основной линии бэк-вокал может служить также в качестве контраста. В истории рок-музыки наиболее ярко подобный контраст проявлялся у Дэвида Ковердейла и Гленна Хьюза во времена DEEP PURPLE – они сформировали полноценный фронт вокальной атаки, удачно дополняя друг друга ^[11], а перебрасываясь строчками текстов в концертных шоу, в т.ч. и при исполнении песен «гиллановского» периода (DP Mk II) обогатили хард-рок таким дабл-вокальным «ноу-хау»; кстати, Гленн Хьюз на дисках DP Mk III-IV обозначался не как «бэк-вокалист» (что он сам посчитал бы «неверным унизительным термином» ^[12]), а как полноценный «вокал», компромисс был найден менеджментом в отсутствии приставки «lead».

Прообразом формата рок-группы был аккомпанирующий инструментальный состав при певце-лидере. Такие примеры, как THE BEATLES (в Великобритании) и THE BEACH BOYS (в США), оказали значительное влияние на понимание формата рок-группы в 1960-е гг. и вообще на архетип рок-группы как таковой.

В мировой истории рок-музыки известны различные виды рок-групп, классифицируемые по целому ряду оснований («пауэр-рок-трио»; «бит-квартет»; квартет с поющим гитаристом; квинтет со «свободным» вокалистом и двумя гитаристами; секстет с одним дополнительным музыкантом на любом инструменте; «рок-оркестр» и др.), однако построение типологии рок-групп не завершено. Количество постоянных участиников в типичной рок-группе составляет четыре-пять человек, реже – три или шесть. С точки зрения коммуникации, типичным является состав рок-группы, в который входят лидер-вокалист, соло- или ритм-гитарист, бас-гитарист, барабанщик (ударник) и клавишник (органист). Иногда функции соло-гитариста и ритм-гитариста разделены между двумя или даже тремя (EAGLES, LYNYRD SKYNYRD и др.) гитаристами. В некоторых рок-группах, наоборот, одного из указанных выше инструментов в основном составе может и не быть вовсе (например, в THE DOORS не было штатного бас-гитариста, в ELP – соло-гитариста и др.). Подобные отсутствия на концертах или для студийной записи по общему правилу компенсируются приглашёнными музыкантами, либо за счёт использования других инструментов (синтезаторов). И тем не менее, когда специалисты говорят, что «альбом записан в классическом формате трио» ^[13], предполагается работа трёх музыкальных инструментов – гитары, баса и ударных (т.е. без привлечения клавишных, духовых и др. инструментов). Кстати, каждый профессиональный драммер должен работать в паре со своим персональным «барабанным техником». Эта коммуникация имеет важную роль для индивидуальной настройки ударной установки ^[14].

Порой встречаются нетипичные варианты построения конструкции рок-группы, где барабанщик выступает лидер-вокалистом, – например, «железный человек» (эст. Raudmees) Гуннар Грапс из MАГНЕТИК БЭНД, Дон Хенли из EAGLES, Дон Брюэр в ряде главных хитов GRAND FUNK, и др. комбинации.

В джаз-роковых составах (CHICAGO, BLOOD, SWEAT & TEARS и др.) обязательно присутствует духовая секция. Исходя из стилистической направленности творчества той или иной рок-группы на постоянной основе могут быть включены: флейта (JETHRO TULL, FOCUS и др.), саксофон (COLLOSEUM, SUPERTRAMP и др.), скрипка (KANSAS, CURVED AIR, ELO и др.), губная гармоника (John Mayall BLUESBREAKERS и др.), различные этнические инструменты. Польский виртуоз Михал Йелонек (музыкант с академическим образованием, который некоторое время играл с ветеранами польского рока, в т.ч. с Марылей Родович), использует в тяжёлой музыке скрипку. Он предложил в музыкальной лексике активнее использовать понятие «рок-скрипка» ^[15]. Одним из основоположником «доктины рок-скрипки» является оригинальный скрипач ELO и пост-электрических проектов (ELO Part II, ORKESTRA, THE ORCHESTRA) Мик Камински (Michael Kaminski), который в 1977–1984 гг. был фронтменом-скрипачём специализированного «сайд-проекта» c соответствующим названием VIOLINSKI.

Текущие изменения в составах рок-групп в музыкальной литературе обозначаются английским словосочетанием «Band Regrouped», что означает «перегруппировку». Создание модели оптимального взаимодействия между участниками рок-группы является одной из центральных социально-коммуникативных проблем в данном секторе музыкальной деятельности.

Социодинамика деятельности рок-группы, как правило, состоит из нескольких этапов (три обязательных – создание [A], восхождение к успеху [B], период популярности [C]; и три факультативных – изменения в составе [D], распад [E], возобновление деятельности [F]), складывающихся в определённую систему. Однако на каждом из этих этапов могут возникать конфликты, имеющие, как правило, социоправовую природу. Особым уровнем конфликтности характеризуются т.н. «факультативные этапы» (такие, например, как выбор и динамика использования названия группы).

Одним из факторов успешного продвижения фонографической продукции для каждой рок-группы является её оригинальное название (имя). Совокупность слов или знаков, которые идентифицируют автора: фамилия и имя автора; фамилия имя и отчество автора; инициалы автора; псевдоним автора; принятый автором знак (совокупность знаков) и т.п., составляют правовое содержание понятия «имя автора». Право на имя означает право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, то есть анонимно ^[16]. Данный аспект, именуемый в практике менеджмента, как «Trademarking Band’s Name» (название группы как торговая марка), нуждается в особой юридической защите, поскольку нередко приводит к конфликтным ситуациям в музыкальном бизнесе – когда под одним названием одновременно существует несколько музыкальных коллективов (проектов); либо один из бывших участников известной рок-группы, к тому времени распавшейся, не имея прав на конкретное название, под которым группа ранее добилась популярности, создаёт новый проект под этим же брендом (или с незначительными изменениями) ^[17]. Паралельно с вопросами приобретения имени в индустрии звукозаписи находятся проблемы утраты права на имя и переименования рок-групп (Renamed Band). При этом, с позиции права интеллектуальной собственности, последнее может быть добровольным и принудительным. Кроме того, нужно отметить, что следует разграничивать категории «Владелец названия группы» и «Владелец названия альбома». Таким образом, право на название рок-группы носит сложный юридически обязывающий характер.

Рок-группа – это и есть бренд, торговая марка, без которой музыканты не смогли бы собрать людей на концерт или продать пластинку с никому не известным названием. После смен в составе рок-группа как бизнес-музыкальная единица продолжает функционировать – в одних случаях под старым оригинальным названием, в других – под изменённым, но узнаваемым брендом, а в третьих – под совершенно новым именем. Из-за проблем в юридической плоскости при расхождении понимания по поводу использования названия группы нередко действовало по две группы с одинаковыми базовыми названиями (иногда были преднамеренно созданы точные копии, иногда это были т.н. «случайные совпадения названий групп»). Анализ юридической практики в данном секторе звукозаписи рок-музыки свидетельствует о том, что при возобновлении профессиональной деятельности группы одно из центральных мест имеет реализация права на название. Использование названия рок-группы является весьма тонким и деликатным культурно-правовым вопросом, который даже в судебном порядке решается неодинаково, что подчёркивает наличие в данном вопросе достаточно сложных стандартов и корпоративных правил.

Особую категорию рок-проектов составляют «супергруппы» (англ. Supergroup) – специфическое явление в звукозаписи рок-музыки. Так называют проект, созданный по инициативе бывших участников известных и популярных музыкальных коллективов совместно с такими же «супер-звёздами», но из других прославленных групп. Термин появился в конце 1960-х гг. и с тех пор является одним из важных понятий в рок-музыке. Первой супергруппой считается пауэр-рок-трио CREAM. В истории рок-музыки было много попыток создать как условную, так и реальную «супергруппу» в широком смысле этого слова, но такие проекты, как правило, были недолговечными. Достаточно вспомнить BLIND FAITH с участием Эрика Клэптона, Джинджера Бейкера, Стива Уинвуда и Рика Греча. Проект просуществовал 7 месяцев, не завершив единственный концертный тур.

Рок-критик Брюс Эдер (Bruce Eder) назвал группу одновременно и кульминацией развития рок-музыки конца 1960-х гг., и «крупнейшей катастрофой, которая символизировала все недостатки музыкального бизнеса того времени» ^[18]. Показательна первая супергруппа джаз-рока – WEATHER REPORT, в которой с самого начала и фактически до конца её существования (1970–1985) было два лидера – Уэйн Шортер и Джо Завинул. С точки зрения коммуникации в сфере создания супергрупп остаётся и множество домыслов.

Например, Джимми Хендрикс (Jimi Hendrix), который 31 марта 1967 г. с целью создания эффекта «настоящего рок-шоу» впервые поджёг на сцене свою гитару ^[19], в 1969 г. обращался к Полу Маккартни с письмом, в котором аргументировал своё предложение создать супергруппу, пригласив гениального джазового трубача Майлза Дэвиса (Miles Davis) третьим участником (похоже, что либо планировался эксперимент в формате фьюжн-рок-трио без ударных, либо вопрос о барабанщике оставался открытым ^[20]); в 1973 г. Блэкмор c участием Пейса и Лайнотта планировал создать новое рок-трио – причём одновременно в «двойном статусе» – «супергруппы» и «сайд-проекта», и др.

Здесь следует пояснить, что под термином «сайд-проект» (от англ. Side – «сторона» и Project – «проект») здесь и далее понимается реализация как автором музыкальных произведений, так и исполнителем, собственных разносторонних творческих интересов, которые по тем или иным причинам невозможно реализовать в рамках своего основного проекта. Чаще всего этим термином обозначают: 1) проект, в котором участвует один или несколько человек, уже получившие известность в других проектах; 2) исполнитель или музыкальная группа, временно работающие в другом музыкальном жанре. В некоторых случаях со временем сайд-проект может стать полноправным музыкальным проектом, однако такие видоизменения следует разграничивать с выходом исполнителей из состава определённых групп (т.е. с разрывом контракта) ради начавшейся сольной карьеры.

В целом, можно назвать достаточно много успешных (в разной степени) «супергрупп» – ASIA, BAD COMPANY, CACTUS, CREAM, BLIND FAITH, EMERSON, LAKE & PALMER, UK, FOREIGNER, THE FIRM, TRAVELING WILBURYS, PROJECT ROCK, ТRANSATLANTIC, CHICKENFOOT, UNDERWORLD, BLACK COUNTRY COMMUNION, CALIFORNIA BREED, SNAKECHARMER, DIESEL и др. Кстати, кроме последнего из указанных суперпроектов, созданного в 2014 г. c участием третьего экс-вокалиста (с 1992 по 2001 гг.) BAD COMPANY Роберта Харта (Robert Hart) и других известных музыкантов, существует ещё минимум два других музыкальных коллектива с точно такими же названиями. Активно использует формат «супергруппы» в своём творчестве позднего периода Джо Линн Тёрнер – MOTHER’S ARMY, RATED X, BIG NOIZE, PURPLE RAINBOW (Тёрнер, Рондинелли, Кэйри, Голди) и др. Две последние «супергруппы» по существу представляли концертирующие кавер-бэнды. Неоднородными были коммуникационные конфигурации в EMERSON, LAKE & PALMER, «реюнион» которой состоялся в 2010 г. (в 1985–1986 гг. была кратковременная трансформация трио с сохранением аббревиатуры – EMERSON, LAKE & POWELL). Каждый из участников этой симфо-роковой «супергруппы», кроме нагрузки в других «супергруппах» (ASIA…), иных рок-колективах высшего уровня (QANGO…) и различных сайд-проектах (Greg Lake & Geoff Downes, Keith Emerson, Glenn Hughes, Marc Bonilla…) и всевозможных «рок-отростках» (EMERSON, BERRY & PALMER…), а также многообразного «гостевого участия» (AYREON…), периодически выступал в своей «собственной» группе, иногда выпуская полноценные релизы – KEITH EMERSON BAND (2008 – featuring Marc Bonilla), GREG LAKE BAND (2005) и, соответственно, CARL PALMER BAND (1998). Пожалуй, не будет вполне корректным относить к категории «супергруппа» коллективы, созданные несколькими (двумя или тремя) авторитетными фигурами в мире поп-музыки, где другие исполнители существенно уступали лидерам в условной таблице известности на большой рок-сцене. Исходя из географических критериев, супергруппы можно структурировать на национальные, региональные и мультинациональные.

Иногда используется ещё одно значение термина «супергруппа» – как не существующий на самом деле музыкальный коллектив, который условно «создаётся» меломанами или экспертами по результатам опросов и оценок.

Несколько лет назад удачно выразился главный редактор журнала «InRock» В. Импалер, точно определив историко-коммуникативные кордоны динамики роста супергрупп в хард-роке: «…Фэны хард-рока не любят новые супергруппы, они любят старые супергруппы…». Нередки случаи, когда «звёздный» (т.е. ранее прославленный в других проектах) музыкант в различных пост-вариантах («сайд-проект», «спин-офф-бэнд», «супергруппа» и т.п.), возможно находясь творческом тупике, в данной группе играет чисто номинальную роль, а его участие в проекте мотивировано преимущественно известным именем. Однако, чаще всё же такие персоны во внось создаваемом проекте берут на себя функции лидера. Так, например, скрипач и клавишник Эдди Джобсон, – один из основателей и участников прог-роковой супергруппы UK (1977–1980 гг.), – не претендуя на звание «новых UK» ^[21] и не опираясь на отголоски уcпеха предыдущего знакового проекта, записал EP Radiation (2009) под вывеской UKZ. В последние годы параллельно с категорией «супер-группа» используется ещё один родственный термин – «супер-проект»: это относится, большей частью, к музыкальным проектам с участием «звёздных» артистов, создаваемых не по собственному побуждению последних, а по инициативе лейбла или продюсера, который вполне может быть известынм музыкантом либо даже потенциальным фронтменом вновь создаваемого проекта. Напр., в новейшей истории звукозаписи рок-музыки хорошо известны такие успешные «суперпроекты», как – MOONSTONE PROJECT, FORCEFIELD, PHENOMENA, HEAVEN AND EARTH и др., отличительной чертой которых являются перманентные смены приоритетных музыкантов (вокалистов), приглашаемых для записи очередного релиза, выпускаемого под соответствующей маркой. С точки зрения социально-культурной коммуникации нужно акцентировать особое внимание на том, что сольные альбомы записывают не только музыканты. Так, рок-поэтом Китом Ридом (Keith Reid), известным по сотрудничеству с PROCOL HARUM – с перерывами с 1967 по 2003 гг., создан цельный сольный проект под названием THE KEITH REID PROJECT. Кроме Рида в записи единственного релиза данного «суперпроекта» The Common Thread (2008) приняли участие Джон Уэйт (John Waite) из BAD ENGLISH и THE BABYS, Крис Томпсон (Chris Thompson) – в прошлом вокалист MANRED MANN’S EARTH BAND, и некоторые другие музыканты. Всё это свидетельствует о том, что «суперпроекты» как рок-явления могут быть как единичными релизами без продолжения – как, напр., E-THNIK (либо допущена ошибка в названии, либо такое написание и было изначально задумано издателем – итальянским лейблом «Crisler») с участием трех музыкантов из нынешнего состава DEEP PURPLE – Морза, Пейса и Эйри, а также Марио Фасциано (Mario Fasciano), так и с относительно стабильным составом участников (напр., SUNSTORM, LIVING LOUD и др.).

В последнее десятилетие особую активность в производстве «супер-проектов» в виде всевозможных комбинаций из музыкантов «высшей» и «первой» лиги рока проявляет итальянский рекорд-лейбл «Frontiers Records».

Особым являением в музыкальной индустрии являються «группы одного альбома», т.е. коллективы музыкантов, создавшие за время своего существования лишь один альбом (следует заметить, что имеет место и более глубокие классификации – такие, например, как «группа одного сингла», «группа одного концерта» либо «группа одного хита»). В качестве примеров, подтверждающих массовость указаного явления – особенно на рубеже 1960–1970 гг. – можно отнести такие проекты, как AARDVARK – Aardvark (1970), AFFINITY – Affinity (1970), AFTER ALL – After All (1969), AGAMEMNON – Agamemnon Part I & II (1980), AKRITAS – Ακρίτας (1973), ANDWELLA’S DREAM – Love And Poetry (1969), ARCADIUM – Breathe Awhile (1969), ARMAGGEDON – Armaggedon (1970), ARZACHEL – Arzachel (1969), ASTERIX – Asterix (1970), ATLANTIDE – Atlantide (1976), BANZAI – Hora Nata (1975), BAKERLOO – Bakerloo (1969), BIG SLEEP – Bluebell Wood (1971), BODKIN – Bodkin (1972), BRAKAMAN – Brakaman (1977), CANTERBURY GLASS – Sacred Scenes And Characters (1968), CAPITOLO 6 – Frutti Per Kagua (1972), CHARGE – Charge (1974), CINCINNATO – Cincinnato (1974), CORNUCOPIA – Full Horn (1973), CWT – The Hundredweinght (1973), CZAR – Czar (1970), DEEP FEELING – Deep Feeling (1971), DEMON FUZZ – Afreaka! (1970), DÍAS DE BLUES – Días De Blues (1972), FAIRFIELD PARLOUR – From Home To Home (1970), FANTASY [US] – Fantasy (1970), FIELDS – Fields (1971), FRAME – Frame Of Mind (1972), THE FREEDOM HIGHWAY – Made In ’68 (1969), FUZZY DUCK – Fuzzy Duck (1971), GALAXY – Day Without The Sun (1976), GOLIATH – Goliath (1970), GOOD THUNDER – Good Thunder (1972), Nicholas Greenwood – Cold Cuts (1972), HAIR – Piece (1970), HANNIBAL – Hannibal (1970), HEAD MACHINE – Orgasm (1969), THE HUMAN BEAST – Volume One (1970), HURDY GURDY – Hurdy Gurdy (1972), INDIAN SUMMER – Indian Summer (1971), IRISH COFFE – Irish Coffe (1971), JULIAN’S TREATMENT – A Time Before This (1970), KAK – Kak (1968), KESTREL – Kestrel (1975), KHAN – Space Shanty (1972), LOKOMOTIVE – We Are Everything You See (1969), LUV MACHINE – Luv Machine (1971), MAXWELLS – Maxwell Street (1969), THE MODERN LOVERS – The Modern Lovers (1976), MOLOCH – Moloch (1970), MOSES – Changes (1971), MOUSE – Lady Killer (1973), MUSHROOM – Early One Morning... (1973), MYSTIC NUMBER NATIONAL BANK – Mystic Number National Bank (1969), NIGHT SUN – Mournin’ (1972), NOIR – We Had To Let You Have It (1971), THE NORMAN HAINES BAND – Den Of Iniquity (1971), OCTOPUS – Octopus (1969), ORANGE PEEL – Orange Peel (1970), PAZOP – Psychillis Of A Lunatic Genius (1972), PLANETARIUM – Infinity (1971), PUSSY – Pussy Plays (1969), QUIET SUN – Mainstream (1975), ROAD – Road (1972), RAHMANN – Rahmann (1977), SAMURAI [UK] – Samurai (1971), SANDROSE – Sandrose (1972), SATURNALIA – Magical Love (1969), SHAMPOO – Volume One (1971), THE SHIVER – Walpurgis (1969), STARFIRE – Starfire (1974), STEEL MILL – Green Eyed God (1971), STEPPEULVENE – Hip (1967), STEPSON – Stepson (1974), STILL LIFE – Still Life (1971), STONE GARDEN – Stone Garden (1998), STRAWBERRY PATH – When The Raven Has Comes To The Earth (1971), SUBJECT ESQ – Subject ESQ (1972), SUNDAY – Sunday (1972), SVANFRIDUR – What’s Hidden There? (1972), TONTON MACOUTE – Tonton Macoute (1971), TRIKOLON – Cluster (1969), THE UNITED STATES OF AMERICA – The United States Of America (1968), WALRUS – Walrus (1970), WOMEGA – A Quick Step (1975), WRITING ON THE WALL – The Power Of The Picts (1969), ZAKARRIAS – Zakarrias (1971), ZARATHUSTRA – Zarathustra (1972) и др.

В индустрии звукозаписи рок-музыки достаточно распространены т.н. «спин-офф-бэнды» (Spin-off bands). В рок-лексике так называют побочные проекты (side-project – «сайд-проект»), созданные бывшими, как правило, малоизвестными учасниками нескольких знаковых музыкальных проектов, игравших в работе своих групп второстепенные роли. Если, в целом, сайд-проект вполне может быть создан фронменом, в т.ч. с полным составом своей базовой группы, например, для записи материала, стилистически существенно отличающегося от направления, в котором работает основной проект, то спин-офф-проект всё же, как правило, не включает лидеров коллективов, а изначально ориентирован скорее на творческую заявку о себе музыкантов, находящихся «в тени». Таким образом, «сайд-проект» и «спин-офф-бэнд» соотносятся между собой как целое и часть. Наприм