Опыт кинофестиваля в провинции: case-study на примере Волгограда

Тропина Инесса Геннадьевна кандидат философских наук главный специалист по проектной деятельности, ГАУК ВО «Агентство культурных инициатив» 400074, Россия, Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Циолковского, 22 Tropina Inessa PhD in Philosophy Leading project specialists, “Agency of Cultural Initiatives” 400074, Russia, Volgograd, Tsiolkovskogo Street 22 itropina@yandex.ru Жданкина Галина Ивановна кандидат искусствоведения доцент, кафедра философии, истории и теории искусств и культуры, Государственное образовательное бюджетное учреждение культуры высшего профессионального образования «Волгоградский государственный институт искусств и культуры» 400001, Россия, Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Циолковского, 4 Zhdankina Galina PhD in Art History Docent, the department of Philosophy, History and Theory of Art and Culture, Volgograd State Institute of Arts and Culture 400001, Russia, Volgograd, Tsiolkovskogo Street 4 gala-alternativa@yandex.ru

Одинцов Александр Владимирович кандидат социологических наук Волгоградский филиал, ФГБОУ ВО «Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации» 400131, Россия, Волгоградская область, г. Волгоград, ул. Гагарина, 8 Odintsov Aleksandr PhD in Sociology Docent, the department of Philosophy and Sociology, The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration 400131, Russia, Volgograd, Gagarina Street 8 yugrasil@yandex.ru

Публикация подготовлена в рамках поддержанного РГНФ научного проекта № 14-13-34015.

Исследование является частью комплексного научного исследования «Художественные фестивали в Волгограде: социально-антропологический анализ (потребности, ценности, мотивации, опыт, социокультурная роль)», выполняемого на базе Агентства культурных инициатив Волгоградской области. В рамках социологической части исследования было проведено двадцать шесть глубинных интервью по полуформализованному инструментарию (гайду). В качестве респондентов отбирались непосредственные организаторы, участники и зрители художественных фестивалей в г. Волгограде. Также были проведены три фокус-группы, состав которых формировался из числа участников и зрителей фестивалей, квотировался по возрасту (группы в возрасте 18-25, 26-35 и старше 36 лет) с пропорциональным (равным) распределением по полу. Массовый опрос проводился в августе 2015 г. методом личного интервьюирования по формализованной анкете, общий объем выборки восемьсот респондентов. Тип выборки квотный, маршрутный. Выборочная совокупность формировалась пропорционально по полу, возрасту, району проживания респондента. Расчет квот в выборке осуществлялся на основании данных государственной статистики. Выборка репрезентативна для населения Волгограда. Сбор эмпирического материала средствами фокус-групп и глубинных интервью осуществлялся в период с июля по сентябрь 2014 г. и с июля по сентябрь 2015 г. Также 22 – 27 апреля 2015 г. проведен опрос посетителей артхаус-фестиваля «Кино без границ» методом самозаполнения анкет; объем выборки – пятьдесят пять человек; тип выборки сплошной; выборка репрезентативна для совокупности посетителей артхаус-фестиваля. Цитаты из интервью и фокус-групп приводятся для введения читателей в контекст и подтверждения суждений авторов статьи.

Поскольку Артхаус-фестиваль «Кино без границ» имеет более давнюю историю, чем Дни германских и российских короткометражных фильмов «Вкратце!», и ввиду различия на уровне концепций и целеполагания, разделы статьи об этих проектах несколько различны по структуре.

Волгоград не является кинематографическим городом, хотя и в нем самом, и в Волгоградской области в разное время проходили съемки советских и российских фильмов и сериалов (например, «Надежда», реж. С. Герасимов, 1954 г.; «Судьба человека», реж. С. Бондарчук, 1959 г.; «Они сражались за родину», реж. С. Бондарчук, 1975 г.; «Семья Ивановых», реж. А. Салтыков, 1975 г.; «Эйфория», реж. И. Вырыпаев, 2006 г., и другие), в настоящее время также существуют примеры создания местных «кустарных» фильмов. В городе нет профессиональных киношкол и других образовательных организаций в сфере аудиовизуальных искусств и кинопроизводства. Городская киносеть ограничивается несколькими кинозалами в клубных учреждениях и в здании ГБУК «Волгоградский областной киновидеоцентр» ^[1], которое на данный момент реорганизовано путем присоединения к Областному центру народного творчества ^[2]. В Волгограде нет ни одного хорошо оснащенного и отремонтированного «знакового» государственного кинотеатра, ставшего бы комплексным культурно-просветительским и образовательным центром для жителей города. Коммерческие кинотеатральные сети в городе, как и вообще по стране, занимаются прокатом преимущественно массового развлекательного кино. Присутствие авторских, независимых картин* в репертуаре этих кинотеатров является минимальным. Из семи коммерческих кинотеатров только три периодически показывают авторские фильмы, выходящие в ограниченном прокате. График выхода коммерческих картин очень плотный, прокатывать авторское кино кинотеатрам не выгодно, поскольку оно по своим доходам не может конкурировать с фильмами для массового зрителя.

*Примечание. Термины «авторское кино», «независимое кино» и «артхаус», «артхаустное кино» используются не строго исторически, а скорее эстетически, см. об употреблении терминов ^[3], употребляются как синонимичные в значении: не массовое/развлекательное кино.

В городе существует сложная ситуация со специализированными площадками для демонстрации кино, с публичными творческими пространствами вообще. Об этом отзывается ряд участников глубинных экспертных интервью, например: Респондент А.Л. (соорганизатор одного из волгоградских фестивалей): «<…> В начале 90-х и до середины, тот же небезызвестный «квадрат» с кофейнями, где люди что-то делали, придумывали. А сказать, что такое было в начале 00-х – да нет, такого взаимодействия уже не было. <…> Есть дефицит общественных пространств, где народ может неформально пообщаться, не только на событиях от случая к случаю».

Дефицит публичных пространств частично начал восполняться несколько лет назад за счет тайм-кафе и некоторых других площадок. Эти площадки стали использоваться в том числе для демонстрации кино. Цифровизация коммерческих кинотеатров в этом году может привести к закрытию и реорганизации оставшихся государственных киноплощадок в городе и области. Государственные кинотеатры вынуждены отказаться от кинотеатрального проката, поскольку не имеют дорогостоящего цифрового оборудования.

Обращаясь к ситуации в кинопрокате в целом, отметим, что, несмотря на убедительные успехи в отечественном кинотеатральном прокате за 2014 г., когда «кинотеатральный рынок России, обогнав Англию и Германию, стал вторым по количеству проданных билетов в Европе, уступив только Франции» ^{[4, с. 110 – 111]}, в 2015 году наблюдается определенная стагнация посещаемости кинотеатров в России. Основными причинами этого процесса многие эксперты справедливо считают фрагментацию аудитории как по жанровым предпочтениям, так и по способам потребления фильмов ^{[4, с. 110]}. Происходит дальнейшее усиление тенденции, называемой «блокбастеризация рынка». Фильмы-лидеры посещаются намного больше, чем «средние картины». Фильмы, не насыщенные спецэффектами, исчезают из кинотеатрального проката. Этим объясняется закрытие большинства кинокомпаний независимых дистрибьюторов, прокатывающих авторское кино. Эксперты говорят о системном кризисе в киноиндустрии и кинотеатральном прокате, который влечет за собой кризис в мировом фестивальном движении.

Очевидно, что в обозначенной ситуации в Волгограде, как и во всей стране (это справедливо не только для провинции, но и для московских независимых кинофестивалей), складывается неблагоприятная ситуация в области проведения художественных фестивалей и проката авторского кинематографа. Именно поэтому важен анализ опыта реализации фестивальных проектов в провинции, как с финансово-организационной, так и с социокультурной точки зрения, анализ их востребованности у целевой аудитории и роли для культурной среды.

Возникновению фестивалей авторского кино в Волгограде предшествовала большая подготовительная работа. Толчком к их появлению послужила успешная работа кинолектория, организованного и проводимого силами Волгоградского областного киновидеоцентра (2000–2003 гг., четыре сезона) в малом зале бывшего Театра эстрады (с 1999 года Областная филармония была объединена с Театром эстрады и работала в бывшем Доме политпросвещения ^[5]), рассчитанном на четыреста двадцать мест.

Программы были составлены из классических произведений лучших режиссеров мирового кинематографа: Ингмар Бергман, Франсуа Трюффо, Бернардо Бертолуччи, Маргарете фон Тротта, Вернер Херцог, Андрей Тарковский и др. Лекции читались киноведами из Москвы и Санкт-Петербурга, преподавателями Всероссийского государственного института кинематографии (ВГИКа). Копии фильмов на льготных условиях поставлял Госфильмофонд России. Количество слушателей росло постепенно (от 25–30 человек в 2000 г. до 150–200 человек в 2003 г.) Аудитория была разновозрастной, но ее большую часть составляла студенческая молодежь. Помимо студентов кинолекторий активно посещали преподаватели, люди творческих профессий, пенсионеры. В эти же годы киноплощадка Волгоградской областной филармонии стала премьерной для первых радикальных авторских, зачастую неоднозначных высказываний. Появилась публика, предпочитающая нестандартное некоммерческое кино. Например, одними из первых в России волгоградские любители кино посмотрели нашумевший на Каннском международном кинофестивале (МКФ) фильм «Идиоты» известного датского провокатора Ларса фон Триера, снятый по правилам провозглашенного им манифеста «Догма 95». Количество зрителей на таких показах увеличивалось постепенно от 50 до 100–150 человек.

Начало 2000-х гг. было ознаменовано возникновением в Москве и Санкт-Петербурге прокатных кинокомпаний, ставших первыми дистрибьюторами авторского отечественного и зарубежного кино: «Кармен» (в мае 2000 г. была зарегистрирована торговая марка «Другое кино»), «Интерсинема-Арт», «Пан Терра» и компания Сэма Клебанова «Кино без границ». Волгоград оказался среди городов-пионеров, работающих с этими кинофирмами. Первые художественные фестивали, представляющие в России авторское кино, получили название артхаус-фестивали «Другое кино».

В Волгограде было проведено четыре фестиваля «Другое кино» (с ноября 2001 по февраль 2004 гг.). Организатором выступил Областной киновидеоцентр при непосредственном участии киноведа Г. И. Жданкиной, на тот момент начальника отдела по прокату кинофильмов, выступавшего программным директором ряда кинофестивалей. У зрителей впервые появилась возможность смотреть новинки авторского кино вместе с Москвой и Санкт-Петербургом, часто с «живым» закадровым переводом. Площадка Областной филармонии набирала популярность, отличалась особой атмосферой, была комфортной и уютной для зрителей. О том, что площадка известна своим кинофестивальным прошлым, свидетельствует культурная память, зафиксированная в информационных Интернет-сайтах, во многих из которых это здание до сих пор позиционируется как «Театр эстрады», где проводятся кинопоказы, см., например ^[6].

К середине 2000-х гг. фестивали и слово «артхаус» стали модными, частыми становились аншлаги на показах (количество зрителей – порядка 300–400 человек). «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера, «Весеннее настроение» Вонг Карвая, «Пианистка» и «Забавные игры» Михаэля Ханеке, «Необратимость» Гаспара Ноэ, «Остров» Ким Ки Дука, «Куклы» Такеши Китано и многие другие фильмы вызывали общественный резонанс, все больше привлекая зрителей своей оригинальностью и неоднозначностью. Волгоградцы одними из первых в России знакомились с творчеством этих и других уникальных режиссеров. В период с 2000 по 2009 гг. на указанной площадке состоялись десятки фестивалей авторского кино под разными названиями: «Фестиваль фестивалей», «Сезон любви», «Надежда» (смотр курсовых и дипломных работ студентов ВГИКа), фестивали российского и немецкого фильма и др. Параллельно фестивальные программы показывались в области (городах Волжский и Камышин).

Показательно для региона, что иногда премьеры авторских фильмов в Волгограде проходили раньше, чем в Москве и Санкт-Петербурге. В это время состоялось много знаменательных и аншлаговых премьер: «Человек без прошлого» Аки Каурисмяки, «Нашествие варваров» Дени Аркана, «Остров» Ким Ки Дука, «Любовники» Жана-Марка Барра. Нередкими были длинные очереди за билетами, случаи подделки билетов и приглашений. Фестиваль стал значимым для формирования разбирающейся в искусстве и эмоционально развитой публики.

Особая атмосфера показов по наблюдению организаторов и признанию зрителей ощущалась благодаря общности людей, объединенных любовью к кино. Активная, веселая, отзывчивая молодежь приходила большими группами: друзья, сокурсники, коллеги по работе. Многие зрители были знакомы друг с другом. Социологические исследования (массовый опрос и опрос на выходе) также показали, что большинство зрителей фестивалей приходят на них компанией, а не в одиночку.

Стоит отметить, что среди зрителей артхаус-фестиваля, опрошенных на выходе весной 2015 г., порядка 40% отмечают именно «атмосферу» («творческую атмосферу», «вовлеченность», «приятную публику» и прочие схожие варианты) как то, что они ценят на посещаемых ими различных фестивалях.

Основную часть зрительской аудитории составляли молодые люди до тридцати лет, в основном студенты различных вузов города. Мы можем описать ее как активную, разбирающуюся в кинематографе публику, уставшую от Голливудских фильмов и предпочитающую интеллектуальность спецэффектам (см., в частности, показатели на Диаграммах 1 и 2). Очевидно, что этой художественно развитой и ориентированной на саморазвитие публике было необходимо и содержательно «другое кино», искусство как размышление, а не как развлечение.

Диаграмма 1. Распределение жизненных ценностей среди 100% опрошенных и группы посетителей фестивалей в сфере культуры (множественный выбор, до 3-х вариантов ответа); представлены наиболее частотные результаты (относительно всей выборки; 3 категории) и имеющие отношение к творчеству и саморазвитию (3 категории).

Диаграмма 2. Ответ на вопрос о мотивах посещения фестивалей среди 100% опрошенных и группы посетителей фестивалей в сфере культуры (множественный выбор, показан один вариант ответа: «Узнать/открыть для себя что-то новое»).

Помимо фестивалей под брендом «Другое кино» в городе стали проводиться массовые фестивали российского и немецкого кино, идеологом и главным организатором которых выступила общественная организация «Русско-немецкий обмен» (г. Гамбург), которую представляла Констанце Штоль. Фестивали были поддержаны с российской стороны Волгоградским областным киновидеоцентром, московскими кинокомпаниями, Госфильмофондом России, ВГИКом; с немецкой стороны – организацией «Русско-немецкий обмен», Inter Nationes, Гамбургским агентством короткометражных фильмов. Состоялись два больших фестиваля российского и немецкого кино. Эти благотворительные фестивали (Первый Волгоградский фестиваль российского и немецкого кино (май 1999 г.); Второй Волгоградский фестиваль немецкого и российского фильма «Сафари» (12–16 декабря 2000 г.) стали успешными и популярными. Они были широкомасштабными и представительными. Разновозрастная фестивальная публика отличалась особой активностью и неравнодушием. Зал на четыреста двадцать мест всегда был переполнен. Программу составляли актуальные для того времени российские и германские фильмы: «Телец» Александра Сокурова, «Змеиный источник» Николая Лебедева, «Свадьба» Павла Лунгина, «Быстро и безболезненно» Фатиха Акина. Все немецкие картины демонстрировались с «живым» закадровым переводом.

Фестивали становились мощной дискуссионной площадкой. Все фильмы публично обсуждались. Особенно непримиримая дискуссия состоялась с немецким режиссером Станиславом Мухой, автором документального фильма «Вместе с Буби назад в Рейх», рассказывающем о судьбе нацистского преступника, избежавшего наказания и дожившего до преклонных лет в Аргентине под чужим именем. Большинство волгоградских зрителей, в основном старшего поколения, не приняли картину и выразили свое резкое неприятие режиссеру.

Одной из важных стратегических задач, которые ставили перед собой организаторы фестивалей авторского кино в Волгограде, являлось продвижение качественного отечественного артхауса. В рамках фестивалей авторского кинематографа стали традиционными и успешными Недели лучших отечественных фильмов, программы которых включали в себя дебюты таких режиссеров, как Андрей Звягинцев, Петр Буслов, Алексей Попогребский, Борис Хлебников, Василий Сигарев и др. Особенно успешной была программа «Лучшее отечественное кино 2009» (6–11 марта 2009), гостем которой стал режиссер Борис Хлебников, представлявший свой фильм «Сумасшедшая помощь». Активные зрительские дискуссии сопровождали все премьерные показы отечественных картин.

В августе 2005 г. была предпринята попытка организовать частную киноплощадку, ориентированную только на качественное кино. Кинозал «Альтернатива» при муниципальном кинотеатре «Родина» стал одной из первых в России и первой в Волгограде киноплощадкой, эксклюзивный репертуар которой составляли высокохудожественные произведения российских и зарубежных кинематографистов, выходящие в ограниченном прокате. Кинозал задумывался как культурный центр, занимающийся просветительской деятельностью, способствующий повышению эстетического уровня зрителей. Он проработал лишь полгода и был закрыт в феврале 2006 г. из-за непомерно высокой арендной платы и из-за форс-мажорных обстоятельств во время отопительного сезона.

За небольшой период работы организаторами этой площадки были проведены премьеры фильмов значительнейших режиссеров современности: Ларса фон Триера, Александра Сокурова, Цая Мин Ляня, Такеши Китано, Алексея Федорченко, Киры Муратовой и мн. др. Совместно с общественной организацией «Интерра» была осуществлена одна из самых представительных в России ретроспектив творчества Р. В. Фассбиндера.

2008–2009 гг. можно считать наиболее успешными в проведении фестивалей авторского кино в Волгограде. Идеологом новой волны артхаус-фестивалей выступил студенческий киноклуб «Альтернатива» (создан в 2007 году при Волгоградском государственном институте искусств и культуры – ВГИИК; вошел в состав Общероссийскойобщественной организации «Федерация киноклубов России» как региональное отделение), установивший тесный контакт и сотрудничество с Областным киновидеоцентром, который брал на себя финансовую сторону организации фестиваля. Киновидеоцентр заключал договоры с правообладателями прокатных прав на разрешение временного проката фильмов, оплачивал фиксированную сумму проката, изготавливал полиграфическую продукцию (визуальные образы афиш и программок создавали волонтеры-дизайнеры из студенческого киноклуба «Альтернатива»), решал вопросы с транспортом, размещением и проживанием специальных гостей фестиваля. Руководитель киноклуба и программный директор фестиваля в одном лице (Г. И. Жданкина) разрабатывал общую концепцию фестиваля, согласовывал и обсуждал фестивальную программу с киноклубниками, составлялись расписание показов и пресс-релиз. Члены и участники киноклуба привлекались к работе по организации и проведению фестивалей на добровольной основе, вся работа киноклубников была построена только на энтузиазме. Подготовительный этап для волонтеров из киноклуба состоял в информировании населения о проведении фестиваля альтернативными официальным средствам массовой информации путями: «сарафанное радио» и социальные сети в Интернете. На этапе проведения фестиваля члены киноклуба формировали графики дежурств, привлекались в качестве помощников администратора зала, контролеров, приветствовали зрителей, общались с ними, анкетировали зрителей по вопросам организации мероприятий, проводили дискуссии и голосование по фильмам, помогали в решении возникающих проблем. На завершающем этапе волонтеры подводили итоги по голосованию и анкетированию, освещали события на Интернет-форумах, выявляли плюсы и минусы собственной работы, чтобы в дальнейшем повысить ее качество.

Самым зрительским и самым успешным в финансовом отношении за всю историю артхаус-фестивалей в Волгограде стал фестиваль «Весенняя эйфория» (25 апреля – 2 мая 2008 г.), организованный и проведенный Областным киновидеоцентром, студенческим киноклубом «Альтернатива» и волгоградским концертным агентством «Чародеи» при активной поддержке компании «Кино без границ» (она снизила цены на прокат фильмов, обеспечила показы рекламными материалами и подарками для зрителей, информационную поддержке в центральных СМИ). Зрителям было предложено посмотреть одиннадцать фильмов, представляющих лучшее европейское, независимое американское и азиатское кино последних двух лет, отмеченное многочисленными наградами на самых престижных международных фестивалях (в программу были включены картины признанных радикальных авторов из Азии, Америки и Европы, которые удачно сочетались с артмейнстримными фильмами дебютантов и малознакомых волгоградцам режиссеров).

Небывалый успех этого фестиваля в Волгограде связан прежде всего с оживлением общей ситуации в мировом и отечественном фестивальном процессе, с появлением новых ярких имен в кинематографе, подъемом киноклубного движения по всей стране. Это время пробуждения интереса к авторскому кинематографу, время успешных премьер российских режиссеров на самых значимых мировых кинофестивалях (Андрей Звягинцев, Александр Сокуров, Никита Михалков), время жесткой борьбы дистрибьюторов «артхаусного» кино за место в репертуаре кинотеатров. Частыми становились обсуждения проблем, связанных с прокатом артхауса в России, на круглых столах, устраиваемых редакцией журнала «Искусство кино». На этот момент кинематографисты уже приходили к печальному выводу, что «интеллектуальное, художественно развитое меньшинство нашему прокату не интересно» (реплика Р. Фоминой, ^{[7, с. 18]}). Эксперты сетовали на то, что «артхаусное» кино агрессивно вытесняется из кинопроката на глухую периферию, что в ближайшее время «правила будет диктовать коммерческая логика, а культурная останется на втором плане» (реплика К. Разлогова, ^{[8, с. 10]}).

Впоследствии из-за претензий организаторов одноименного фестиваля в Москве (кинотеатр «Ролан») удачное название фестиваля пришлось поменять на «Кино без границ». Это было обоснованно, так как фестиваль представлял в основном пакет фильмов этой компании, прокатывающей лучшее мировое авторское кино.

В период с 2009 по 2015 гг. в Волгограде было проведено четырнадцать артхаус-фестивалей «Кино без границ». Фестивали проводились два раза в год: весной и осенью при постоянной и активной поддержке компании «Кино без границ». Президент и генеральный директор компании, известный продюсер, сценарист и киновед Сэм Клебанов дважды приезжал в Волгоград – на третий и десятый фестивали, открывал фестивальные программы, проводил круглые столы по проблемам проката авторского кино в России, встречался со зрителями и киноклубниками.

После закрытия площадки в Областной филармонии (здание было передано Областному суду, с этого момента залы и сцены по «культурному» назначению не используются ^[9]) фестиваль «Кино без границ» с декабря 2011 г. оказался без собственного пространства и стал кочевать по городу: ГДЮЦ (расположившийся в бывшем муниципальном кинотеатре «Победа»), не предназначенный для кинопоказов зал Волгоградской областной универсальной научной библиотеки им. Горького, конференц-залы тренинговых площадок («Тренинг Молл», «Икра»).

В указанный период проведения фестивалей в программы было включено более 280 фильмов, большая часть из которых стали премьерами. Состоялись ретроспективы фильмов Такеши Китано, Ли Чандона, Билла Плимптона, Отара Иоселиани, Константина Лопушанского; демонстрировались программы скандинавского кино, учебных работ студентов ВГИКа (мастерская документального кино С.В. Мирошниченко), показывалась программа «США – с трех разных ракурсов»; проводились Дни израильского, итальянского и немецкого кино, Вечера памяти Сергея Говорухина, Алена Рене. Яркими событиями фестиваля стал вечер, посвященный 50-летнему юбилею фильма «Жюль и Джим» Франсуа Трюффо; вечера «Немое кино+живая музыка», отмечающие 125-летний юбилей Фридриха Вильгельма Мурнау и 115-летие со дня рождения актрисы Нади Сибирской.

Последние четыре фестиваля (с 2013 по 2015 гг.) включали в себя программы, активно поддержанные Гете-институтом (г. Москва) и менеджерами по культуре от фонда имени Роберта Боша Анне-Катрин Топп и Барбарой Анной Бернсмайер. Состоялись премьеры программы короткометражных фильмов выдающегося немецкого режиссера Александра Клюге, программы современных короткометражных фильмов «German Films», программы документальных фильмов Г