Правильная ссылка на статью:
Желнина Е.В..
Метод моделировки Леонардо да Винчи. Выявление основополагающих принципов и приемов композиционного построения произведений на основе анализа картин художника.
// Культура и искусство. – 2017. – № 2.
– С. 97-132.
DOI: 10.7256/2454-0625.2017.2.22012.
DOI: 10.7256/2454-0625.2017.2.22012
Читать статью
Аннотация: Статья посвящена выявлению и характеристике метода моделировки в живописи Леонардо да Винчи. Детальный анализ ряда картин художника позволил выявить этот уникальный метод, ключевой характерной особенностью которого является горизонтальное или наклонное положение модели при позировании. Присущий исключительно творчеству да Винчи, данный метод являлся основой для создания в его произведениях сложных контрапостов и светотеней, отражения неуловимых настроений и эмоций, отличающих живопись мастера. Тема новаторства и отличительных особенностей художественного языка Леонардо достаточно глубоко изучена и представлена в работах отечественных и зарубежных искусствоведов. Неповторимость его индивидуального стиля, основанного на применении новых живописных и композиционных приемов, казалось бы, должна способствовать распознанию и определению по манере письма его картин и отличию их от произведений других авторов. Но проблема заключается в том, что в современном искусствознании до настоящего времени окончательно так и не решен вопрос атрибуции многих его картин. Не смотря на использование современных методов технологической экспертизы, специалистам пока не удается определить, какие из приписываемых Леонардо произведений действительно принадлежат кисти великого живописца, за исключением нескольких, однозначно признанных его работ, представленных, в основном, в Лувре. И поскольку во многих случаях этот вопрос остается дискуссионным, главной целью данного исследования является раскрытие дополнительных, ранее не выявленных характерных особенностей индивидуального стиля художника, определение которых на его картинах, вероятно, сможет оказать влияние на решение этой проблемы.
Объектом исследования в данной работе являются картины «Джоконда» и «Иоанн Креститель» Леонардо да Винчи, копия его картины «Леда и лебедь» неизвестного автора, хранящаяся в галерее Боргезе и картина «Коломбина» Франческо Мельци. Предметом исследования — созданные на этих картинах контрапосты. Основным методом в данном исследовании является детальный анализ картин. Для подтверждения выдвинутого предположения о горизонтальном позировании был проведен проверочный эксперимент по натурной постановке. Так как установление основной характеристики метода моделировки – горизонтального позирования – непосредственно связано с изучением улыбки Джоконды, в статье представлен краткий обзор искусствоведческих теорий и научных гипотез, объясняющих феномен этой загадочной улыбки с разных позиций. Особое внимание уделено анализу исторических документов, содержащих информацию о картине «Джоконда». В результате проведенного исследования впервые выявлен оригинальный авторский метод работы Леонардо да Винчи над созданием произведения и дана характеристика приемов моделирования натуры, составляющих его основу. Теоретическая значимость исследования заключается в создании кардинально новых концепций картин «Иоанн Креститель» и «Джоконда». Детальный анализ картины «Коломбина» позволил сделать вывод о том, что данное произведение первоначально имело иной сюжетный замысел, который так и не был завершен художником, и на основании этого вывода выдвинуть гипотезу о местонахождении подлинного портрета «Мона Лиза» в музее Государственный Эрмитаж. Основной областью практического применения результатов исследования может являться атрибуция картин художника. Возможность использования признаков горизонтального позирования в качестве наиболее существенной отличительной черты стиля Леонардо да Винчи при атрибуции его картин представляет главную ценность открытия метода моделировки.
Ключевые слова: натурная постановка, горизонтальное позирование, метод моделировки, тайна улыбки, Джоконда, атрибуция, контрапост, ракурс, сфумато, воздушная перспектива
Библиография:
Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона СПб. Т. 18. С. 345.
Леонардо да Винчи. Л47 Избранные произведения: в 2 т. / пер. Губера А.А., Зубова В.П., Шилейко В.К., Эфроса А.М.; под ред. Дживелегова А.К., Эфроса А.М. М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2010, Т. 2. 480 с.: 58 ил. С. 10.
Леонардо да Винчи. Л47 Избранные произведения: в 2 т. / пер. Губера А.А., Зубова В.П., Шилейко В.К., Эфроса А.М.; под ред. Дживелегова А.К., Эфроса А.М. М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2010, Т. 2. 480 с.: 58 ил., С. 109
Дажина В.Д. Слово и образ в творчестве Леонардо да Винчи / Дажина В.Д. // Культура и время – 2007
Гуковский М.А. Леонардо да Винчи. М., 1967. 180 с. "Битва при Ангиари"
Автоматический переводчик «Академик» // http://opisanie-kartin.com/opisanie-kartiny-leonardo-da-vinchi-ioann-krestitel/
Описание картины «Иоанн Креститель» — Леонардо да Винчи // http://opisanie-kartin.com/opisanie-kartiny-leonardo-da-vinchi-ioann-krestitel/
Леонардо да Винчи. Л47 Избранные прои